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गदर 2ः सनी देओल और मनीष वाधवा का दमदार अभिनय, मगर बेहद कमजोर पटकथा

रेटिंग : पांच में से डेढ़ स्टार

निर्माता : अनिल शर्मा व जी स्टूडियो

लेखक : शक्तिमान

निर्देशक : अनिल शर्मा

कलाकार : सनी देओल, अमिषा पटेल, उत्कर्ष शर्मा, सिमरत कौर, मनीष वाधवा, रोहित चौधरी, मीर सरवर, अनिल जौर्ज, गौरव चोपड़ा, डौली बिंद्रा, लव सिन्हा, शान कक्कड़ व अन्य.

अवधि : 2 घंटे, 50 मिनट.

वर्ष 2001 में प्रदर्शित सफलतम फिल्म ‘गदर : एक प्रेम कथा’ का सीक्वल फिल्मकार अनिल शर्मा ‘गदर 2’ के नाम से ले कर आए हैं. इस फिल्म के रिलीज होने से पहले अनिल शर्मा ने दावा किया था कि लेखक शक्तिमान ने उन्हें ‘वन लाइनर’ कहानी सुनाई, जो उन्हें पसंद आ गई और वही ‘वन लाइनर’ सनी देओल व जी स्टूडियो को भी पसंद आई, जिस पर उन्होंने फिल्म ‘गदर 2’ बनाई है.

फिल्म देखने के बाद यह बात समझ में आ गई कि लेखक व निर्देशक के पास एक वन लाइनर थी, मगर उस पर वे लगभग 3 घंटे की रोचक व मनोरंजक पटकथा लिखने में पूरी तरह से विफल रहे हैं. बेहद कमजोर पटकथा ने पूरी फिल्म बरबाद कर दी.

पूरे 22 वर्ष के अंतराल के बाद आई ‘गदर 2’ में लेखक व निर्देशक दोनों ही ‘गदर : एक प्रेम कथा’ से बेहतर कुछ नहीं दे पाए. फिल्म ‘गदर 2’ 22 वर्ष पहले की फिल्म ‘गदरः एक प्रेम कथा’ से काफी कमजोर है, जबकि लेखक व निर्देशक ने पहली फिल्म के कई दृश्यों को भर कर लोगों को इमोशनल ब्लैकमेल करने का प्रयास किया है. पहली फिल्म तारा सिंह व सकीना की प्रेम कहानी थी, जबकि ‘गदर 2’ तो वर्ष 1971 की पृष्ठभूमि में तारा सिंह व जीते यानी बापबेटे की कहानी है.

पूरी फिल्म देख कर इस बात का भी अहसास होता है कि अनिल शर्मा ने इस फिल्म का निर्माण अपने बेटे
उत्कर्ष के कैरियर को संवारने के लिए बनाई है, जिस में वह बुरी तरह से
विफल रहे हैं.

वैसे, उत्कर्ष शर्मा इस से पहले भी अपने पिता अनिल शर्मा के निर्देशन में ‘जीनियस’ जैसी असफल फिल्म दे चुके हैं.

कहानी :

फिल्म ‘गदर 2’ की कहानी शुरू होती है वर्ष 1971 के भारतपाक युद्ध से कुछ माह पहले, जब तारा सिंह (सनी देओल) अपनी पत्नी सकीना व बेटे जीते के साथ खुशहाल जिंदगी बिता रहे हैं. वे तब भी देशभक्त थे, आज भी देशभक्त हैं. वे अब भी ट्रक चलाते हैं. तारा सिंह अब एक ट्रांसपोर्ट ट्रक एसोसिएशन के नेता हैं. भारतीय सैनिक, खासकर मेजर रावत उन की बड़ी इज्जत करते हैं. तारा सिंह
का बेटा जीते (उत्कर्ष शर्मा) कालेज में पढ़ता है, मगर वह फिल्मों का शौकीन है. कालेज न जा कर नाटकों में अभिनय करता है. मगर उसे अपने पिता से उतना ही प्यार है.

वैसे, तारा सिंह अपने बेटे को भारतीय सैनिक बनाना चाहते हैं. सभी को पता है कि जब तारा सिंह अपनी पत्नी सकीना को ले कर भारत आ गए थे, तब अपने साथियों की मौत से पाकिस्तानी आर्मी के जनरल हामिद इकबाल (मनीष वाधवा) आगबबूला हो गए थे और वह तब से तारा सिंह को मारना चाहते हैं.

इतना ही नहीं, उस वक्त हामिद इकबाल ने सकीना के पिता अशरफ अली को गद्दार घोषित करवा कर उन्हें फांसी दिला दी थी. इधर बेटे जीते के रंगढंग देख कर तारा सिंह जीते को चंडीगढ़ पढ़ने के लिए भेजना चाहते हैं.

एक दिन भारतीय सेना के मेजर रावत तारा सिंह को बताते हैं कि पूर्वी पाकिस्तान केे हालात कैसे हैं. युद्ध के हालात बन रहे हैं. वह तारा सिंह से 40 ट्रक मांगते हैं. 2-4 दिन बाद ही खबर आती है कि पाकिस्तानी सेना ने धोखे से हमला कर कुछ भारतीय सैनिकों के साथ ही कुछ ट्रक चालकों को भी बंदी बना लिया है. इन में तारा सिंह भी हैं. खबर आती है कि यह सब पाकिस्तानी जनरल हामिद इकबाल के इशारे पर हुआ है. इस से जीते का खून खौल उठता है. अब उसे अपने पिता को पाकिस्तान से वापस लाने के साथ ही अपने नाना के हत्यारे को सजा देना भी है. वह नकली पासपोर्ट और वीजा के सहारे पाकिस्तान में अपने चचेरे नाना गुल खान के घर लाहौर पहुंच जाता है.

पिता की तलाश में वह कामयाब होटल के मालिक कुर्बान अली की बेटी मुसकान (सिमरत कौर) के साथ प्यार का नाटक भी करता है. इधर पिता की तलाश में मुसकान के साथ जीते लखपत जेल पहुंचता है और हामिद इकबाल के चक्रव्यूह में फंस जाता है. उधर तारा सिंह अपने घर पहुंचते हैं. पता चलता है कि तारा सिंह नहर में गिर गए थे. कुछ दिन अस्पताल में वह कोमा में रहे. जब तारा सिंह को पता चलता है कि जीते पाकिस्तान में है, तो तारा सिंह भी पाकिस्तान पहुंच जाते हैं.

कई घटनाक्रम बड़ी तेजी से बदलते हैं. अंततः तारा सिंह अपने बेटे जीते व बहू मुसकान के संग भारत वापस आ जाते हैं.

लेखन व निर्देशन :

लेखक शक्तिमान व निर्देशक अनिल शर्मा दोनों ही मात खा गए. फिल्म
की पटकथा काफी कमजोर है. फिल्म का लगभग हर दृष्य काफी पुराना नजर आता है.

कहानी 1947 से 1971 में पहुंची है, मगर ऐसा कोई बदलाव या नयापन फिल्म में नजर नहीं आता. इस बार तारा सिंह का पाकिस्तान जाना पूरी तरह से बनावटी नजर आता है.

फिल्मकार को यही नहीं पता कि पाकिस्तान में सैनिकों को जवान नहीं कहा जाता. इस के अलावा जीते को नकली पासपोर्ट व वीजा बनवा कर पाकिस्तान जाना पड़ता है और रास्ते में उस की जांच भी होती है. मगर तारा सिंह बिना किसी रुकावट के बस में बैठ कर भारत से लाहौर पहुंच जाते हैं. यह भी लेखक व निर्देशक की कमजोर कड़ी ही है.

अनिल शर्मा ने क्लाइमैक्स में भी ‘गदर : एक प्रेम कथा’ के दृश्यों को ही दोहराया है. फिल्म का बैकग्राउंड संगीत काफी लाउड है.

अभिनय :

कमजोर पटकथा के बावजूद तारा सिंह के किरदार में सनी देओल ने अच्छा अभिनय किया है. उन की दहाड़ रोंगटे खड़े कर देने वाली है. सकीना के किरदार में अमीषा पटेल रोने के चंद दृश्यों के अलावा किसी भी दृश्य में नहीं जमी हैं. इस फिल्म में उन्हें देख कर अहसास होता है कि अब उन का अभिनय चुक गया है. जीते के किरदार में उत्कर्ष शर्मा ने एक बार फिर निराश किया है. उन के अभिनय को देख कर अहसास ही नहीं होता कि वह फिल्म मेकिंग व अभिनय में अमेरिका से ट्रेनिग ले कर आए हैं. इमोशनल दृश्यों में तो वे बिलकुल नहीं जमे.

‘गदर 2’ के मुख्य विलेन यानी पाकिस्तानी जनरल हामिद इकबाल के किरदार में मनीष वाधवा का अभिनय जानदार है. उन्होंने अपने अभिनय को एक नया रंग देने के लिए सिगार का शानदार उपयोग किया है. सिगार सुलगाते हुए वह अपने चेहरे पर जिस तरह से खतरनाक भाव लाते हैं, उस से दर्शकों के रोंगटे खड़े हो जाते हैं.

मनीष वाधवा ने अपने अभिनय से साबित कर दिया कि वह बौलीवुड के नए सशक्त खलनायक हैं. मुसकान के किरदार में सिमरत कौर खूबसूरत जरूर नजर आई हैं, मगर उन के चेहरे पर भाव कम ही आते हैं, जबकि वे 4 तेलुगु फिल्मों में अभिनय कर चुकी हैं. उन्हें एक बेहतरीन अदाकारा बनने के लिए काफी मेहनत करने की जरूरत है.

Jaya Prada को मिली जेल की सजा, लगा जुर्माना, जानें क्या है पूरा मामला

Jaya Prada gets jail : बॉलीवुड व साउथ सिनेमा की दिग्गज अभिनेत्री और राजनेता जया प्रदा पर मुसीबतों का पहाड़ टूट गया है. दरअसल, चेन्नई की अदालत ने एक्ट्रेस को एक मामले में दोषी पाया है, जिसके बाद उन्हें (Jaya Prada gets jail) 6 महीनों तक जेल में रहना होगा. साथ ही 5,000 रुपये का जुर्माना भी भरना होगा.

आखिर क्या है मामला?

मीडिया रिपोर्ट्स के मुताबिक, एक्ट्रेस जया (Jaya Prada gets jail) को यह सजा सालों पुराने चल रहे एक कोर्ट केस मिली है. उन पर आरोप लगाया गया था कि उन्होंने उनके स्वामित्व वाले चेन्नई के रायपेट स्थित एक थियेटर के कर्मचारियों को उनकी सैलरी व ईएसआई का पैसा नहीं दिया है, जिसके बाद कर्मचारियों ने प्रबंधन और अदाकारा के खिलाफ केस दर्ज करवाया था. हालांकि केस दर्ज होने के बाद जया ने स्टाफ को पूरी सैलरी देने का वादा किया था. साथ ही उनके खिलाफ दर्ज केस को रद्द करने की भी याचिका डाली थी, जिस पर ”लेबर गर्वनमेंट इंश्योरेंस कॉर्पोरेशन” के एक वकील ने अपनी आपत्ति दर्ज करवाई थी. साथ ही जया और जया के सहयोगियों के खिलाफ चेन्नई के एग्मोर मजिस्ट्रेट कोर्ट में मामला दायर किया.

सालों से यह केस अदालत में चल रहा था, लेकिन बीते दिनों केस की सुनवाई कर अदालत ने अपना फैसला सुना दिया. कोर्ट के फैसले के अनुसार, अब जया प्रदा (Jaya Prada gets jail) को 6 महीने तक जेल में रहना होगा. साथ ही उन्हें प्रत्येक कर्मचारी को पांच हजार रुपये का जुर्माना भी देना होगा. इसके अलावा उनके बिजनेस पार्टनर राम कुमार और राजा बाबू को भी इस मामले में दोषी पाया गया है.

जया ने क्यों बनाई फिल्मों से दूरी ?

आपको बता दें कि 70-80 और 90 के दशक की बड़ी व जानी-मानी एक्ट्रेस जया ने काफी लंबे समय से बड़े पर्दे से दूरी बना रखी हैं. अपने एक्टिंग करियर पर ब्रेक लगाकर जया (Jaya Prada Career) ने राजनीति में कदम रखा. उन्होंने 1994 में तेलुगू देशम पार्टी (टीडीपी) ज्वाइन की थी. इसके बाद उन्होंने समाजवादी पार्टी का हाथ थामा और ओर रामपुर सीट से दो बार सांसद रहीं. हालांकि अब वह भारतीय जनता पार्टी के साथ है. जया, साल 2019 में भाजपा में शामिल हो गई थी.

फिल्म ‘गदर एक प्रेमकथा’ में नहीं बनना चाहता था सनी देओल का बेटा… -उत्कर्ष शर्मा

फिल्मकार अनिल शर्मा जब 2001 में प्रदर्शित अपनी सफलतम फिल्म ‘गदर एक प्रेमकथा’ की शूटिंग कर रहे थे, उस वक्त तारा सिंह और सकीना के बेटे जीते के लिए बाल कलाकार नहीं मिल रहा था. जीते को ऐक्शन दृश्यों का भी हिस्सा बनना था, जिस के चलते कोई भी मातापिता अपने 6 साल के बच्चे को इस फिल्म से जोड़ने के लिए तैयार नहीं था. तब अनिल शर्मा ने अपने बेटे उत्कर्ष शर्मा को ही जीते बना दिया था. उस वक्त उत्कर्ष शर्मा 6 साल के थे.

इस बात को 22 साल बीत गए हैं. उत्कर्ष ने इंजीनियरिंग की पढ़ाई की. उस के बाद फिल्म इंडस्ट्री से जुड़ने के लिए फिल्म मेकिंग सीखने वे अमेरिका चले गए. फिर फिल्म ‘जीनियस’ में हीरो बन कर आए थे. अब वह ‘गदर 2’ में युवा जीते के किरदार में नजर आने वाले हैं। प्रस्तुत हैं, उत्कर्ष शर्मा से हुई बातचीत के खास अंश :

आप की परवरिश फिल्मी माहौल में हुई है, तो आप को संघर्ष नहीं करना पड़ा?

देखिए, संघर्ष को हर इंसान अपनेअपने नजरिए से देखता है. जहां तक मेरा सवाल है, मैं ने काफी मेहनत की है. मैं ने कम उम्र में अपने पापा के साथ बतौर सहायक निर्देशक काम किया जबकि बोर्ड की परीक्षाएं चल रही थीं.

ऐसा अकसर होता था, जब पढ़ाई के बीच में मैं अपने पापा के साथ बतौर सहायक निर्देशक काम करता था. बाद में मैं फिल्म मैकिंग में उच्च शिक्षा हासिल करने के लिए अमेरिका चला गया. वहां पर मैं ने अभिनय की ट्रैनिंग लेने के साथ ही 1 साल तक थिएटर भी किया. बतौर कलाकार वहां की कई शौर्ट फिल्मों में अभिनय भी किया. मैं ने वहां कई शौर्ट फिल्मों का निर्माण व निर्देशन भी किया, जिन्हें फिल्म फैस्टिवल में पसंद भी किया गया. मैं यह सारी मेहनत अपने अंदर के आत्मविश्वास को बढ़ाने के लिए कर रहा था.

देखिए, आप अभिनेता हैं तो घर से बाहर का इंसान ही पैसा लगाएगा तो वह भी अपने तरीके से परखेगा कि रिस्क कितना है. अब मेरी पहली फिल्म ‘जीनियस’ पर भी दीपक मुकुट व कमल मुकुट की कंपनी ने मेरी प्रतिभा पर भरोसा कर पैसा लगाया था. फिल्म ‘जीनियस’ को ओटीटी पर अच्छी सफलता मिली. इस के गाने बहुत ज्यादा हिट हुए हैं.

आप ने 5-6 साल की उम्र में अभिनय किया था. आप अपने पिता के साथ शूटिंग के दौरान सैट पर जाते थे. बतौर सहायक निर्देशक काम किया. फिर आप ने अमेरिका जा कर ट्रैनिंग लेने की जरूरत क्यों महसूस की?

फिल्म इंडस्ट्री में हमेशा कहा जाता है कि पश्चिम का सिनेमा हम से बेहतर है. तो मैं यह देखना चाहता था कि इन लोगों की ऐसी नींव क्या है। उन के पास ऐसी क्या कला है। फिल्में तो हम भी अच्छी बनाते हैं, इस में कोई शक नहीं है. हमारी कई फिल्में उन से ज्यादा अच्छी हैं. पर हम चाह कर भी हौलीवुड स्तर की फिल्में नहीं बना पा रहे हैं जबकि हमारे यहां कहानी कहने का तरीका बहुत ही सशक्त है।

हमारी फिल्मों में इमोशंस बहुत सशक्त ही नहीं बल्कि खासियत भी है. तो मैं यह समझना चाहता था कि हौलीवुड तकनीक में हम से किस तरह ज्यादा आगे हैं। अगर मैं वहां से कुछ सीख कर आऊंगा, तो अपने देश के सिनेमा की कुछ मदद कर सकता हूं. फिर वह वीएफऐक्स हो चाहे औनसैट प्रोडक्शन हो. आखिर हौलीवुड ही सिनेमा का आधार है. सिनेमा का जन्म वहीं हुआ है. फिल्म स्टूडियो से ले कर सारी चीजें, फिल्म कलाकार भी वहीं से थे। उन के यहां स्टूडियोज आज भी 1915 वाले हैं. वे आज भी चल रहे हैं. उन की ब्रैंड बहुत स्ट्रौंग है तो उन की खासियत जानने की मेरी उत्सुकता मुझे वहां तक खींच कर ले गई. वहां जा कर मैं ने काफी चीजें सीखी.

बतौर कलाकार मुझे वहां मौका मिला. एक अलग माहौल में एक अलग कल्चर में काम करने, अभिनय करने, स्टेज शो करने, थिएटर करने का अवसर मिला. मेरी अंगरेजी भारतीय एसेंट वाली है. इसलिए मेरे लिए वहां की भाषा के एसेंट को पकङना काफी तकलीफदेह रही. इन सारी चीजों का भी अनुभव मुझे मिला.

हर देश के दर्शकों का इमोशन एकजैसा ही है. भारतीय होने के नाते अगर आप को कोई भावना छू रही है, तो वही भावना अमेरिका के दर्शकों के साथ भी है. एक एशियन होने के नाते यूरोप तो मेरे लिए एक पर्सनल टेस्ट था कि मैं और क्या सीख सकता हूं।

वहां की ट्रैनिंग के बाद आप के अंदर क्या असर हुआ?

मैं ने कम मानवीय शक्ति यानी कि कम इंसानों के साथ काम कैसे किया जाए, यह सीखा. मुझे सब से अच्छी बात यही लगी थी कि वहां पर वे लोग कम मैनपावर के साथ अच्छा काम करते हैं. हमारे यहां सैट पर बहुत बड़ी युनिट होती है. वहां पर हरएक आदमी के आधार पर जिम्मेदारियां बांटी जाती हैं. हर आदमी ज्यादा जिम्मेदारियां सभालता है जबकि भारतीय आदमी ज्यादा मेहनती होता है. वहां पर मैनेजमैंट सिस्टम बहुत ज्यादा बेहतर है. अब धीरेधीरे भारत में भी वही चीजें आ रही हैं. लेकिन फिर भी अभी सुधार की जरूरत है.

अकाउंटेबिलिटी वाला मसला तो नहीं है?

नहीं। हर भारतीय तकनीशियन बहुत मेहनत करते हैं. लेकिन हम भारतीयों को भीड़ लगाने का भी शौक होता है. दूसरी बात यह भी है कि विदेशों की अपेक्षा हमारे देश में मैन पावर सस्ता है. इसलिए शायद हमलोग एक ही काम के लिए ज्यादा लोगों को रखते हैं. मसलन, फिल्म ‘लगान’ में एक ही गेंद/बौल के पीछे सभी लोग भागते हैं. यह कोई गलत बात नहीं है. लेकिन हमें सीखना चाहिए कि हम किस जगह पर खुद को सुधार सकते
हैं. आखिर, हमें भारतीय फिल्म इंडस्ट्री को आगे बढ़ाना है.

हमारे देश में बमुश्किल 8 हजार स्क्रीन हैं. उस में से लगभग 5 हजार हिंदी फिल्मों के हिस्से में आते हैं. कुछ छोटे सिनेमाघर बंद भी होते रहते हैं. यह हालात तब है जब हमारे देश के लोग सिनेमाप्रेमी हैं. हमारे पास बहुत ज्यादा स्कोप है.

जब आप अमेरिका से ट्रैनिंग ले कर आए थे, उस के बाद आप के पिता से हमारी बात हो रही थी, तब उन्होंने कहा था कि उत्कर्ष ने जो कुछ सीखा है, उस से मुझे बहुत कुछ सीखना है?

ऐसा कुछ नहीं है. मैं पापा को क्या सिखा सकता हूं. वे तो खुद गुरु हैं. सच यही है कि मैं ने खुद ही उन से सबकुछ सीखा है. उन्होंने अपनी जिंदगी में इतनी बड़ीबड़ी फिल्में बनाई हैं। उन के पास कोई किताबी ज्ञान नहीं है. उन के पास अपने अनुभव का ज्ञान है. स्क्रीन तो उन लोगों ने बनाया है. पहले फिल्म मैकिंग की इस की कोई किताब नहीं थी. पहले यह कोई साइंटिफिक विषय नहीं था जिस की थ्योरी लिखी गई हो, जिसे आप जब तक पढ़ेंगे नहीं तब तक कुछ कर नहीं सकते हैं. जिस ने भी इस पर किताब लिखी है, वह पहले खुद ही लेखक, निर्देशक या अभिनेता रहा होगा. उसी आधार पर वह कह रहा है कि कैसे लिखा जाता है तो लोगों के अनुभवों से सीखा जा सकता है.

तो पापा को मैं ने कुछ नहीं सिखाया है, बल्कि मैं ने उन से बहुतकुछ सीखा है. मैं ने उन से सीखा है कि कहानी हमेशा दर्शकों को ध्यान में रख कर ही बनानी चाहिए. कई चीज व कई सीन हमें बहुत अच्छे लगते हैं पर जरूरी नहीं है कि वह सीन फिल्म को भी अच्छी बनाएं. फिल्म की कहानी और इमोशन सही हो. मतलब, संवाद या बेमतलब के ऐक्शन नहीं हों.

आप पहली बार 6 साल की उम्र में ‘गदर एक प्रेम कथा’ में जीते का किरदार निभाने के लिए सैट पर गए थे. उस वक्त की कोई बात आप को याद है? उस समय आप के मन में क्या चल रहा था? क्या आप खुश थे?

वह मेरा पहला अनुभव था. उस जमाने में वीएफऐक्स भी नहीं था. सारी चीजें वास्तविक होती थीं. कौस्ट्यूम से ले कर घोड़े तक. यहां तक कि उस फिल्म के सारे स्टंट पूरी तरह से वास्तविक थे, जिन्हें करना पड़ा था और ज्यादातर हमें ही करना पड़ा था. मुझे तो उस फिल्म का एकएक मूवमैंट याद है. फिल्म कैसे बनी थी? क्या गरमी थी? तब भी हम ने लखनऊ में गरमी के दिनों में शूटिंग की थी. कपड़े तो पसीने से ही भीगे रहते थे. पर क्या था, उस जमाने का लुक भी था. नैचुरल लुक आता था, जो मेकअप से नहीं आ सकता.

मुझे याद है कि मेरी शूटिंग का पहला दिन था. हमें पूरे 72 घंटे तक शूटिंग करनी पड़ी थी. उस जमाने में ऐसा नहीं था बाकी बची हुई शूटिंग मुंबई में आ कर सैट को रिक्रिएट कर के कर
लो. हमें वह पूरा सीक्वैंस फिल्माना ही था. हम ने गाना ‘उड़ जा काले…’ जहां सनी देओल, अमीषा को ले कर आते हैं, इस गाने व उस के आगेपीछे के दृश्य को हम ने लगातार 3 दिनों तक शूटिंग की थी. मेेरे लिए तो शूटिंग का यह पहला अनुभव था.

‘गदर एक प्रेम कथा’ में तो आप के पापा ने कहा और आप ने अभिनय कर लिया था. मगर आप ने स्वयं अभिनय को कैरियर बनाने का निर्णय कब लिया?

2-3 मोड़ आए. पहला मौका तब आया जब मैं फिल्म ‘वीर’ के सैट पर अपने पापा के साथ बतौर सहायक निर्देशक काम कर रहा था. सलमान सैट पर आए, तो वे एकदम अलग नजर आए. मगर कैमरे के सामने पहुंचते ही मैं ने उन को बदलते देखा. उस दिन गाना फिल्माया जा रहा था, जिस में गाने के बोल पर सलमान को सिर्फ होंठ चलाने थे. मैं अपने पापा के साथ कैमरे के पीछे था और हमारी निगाहें मौनीटर पर थीं. पर मैं ने वास्तव में सलमान को देखने के लिए आंखें उठाईं तो वे एकदम बदले हुए नजर आए. मेरी आंखे खुली की खुली रह गईं. तब उस दिन मुझे लगा था कि मुझे अपनी जिंदगी में यही करना है.

मुझे अभिनय पसंद आया कि मैं हर इमोशंस को व्यक्त कर सकता हूं. लोगों से जुड़ सकता हूं. मेरे दिमाग में आया कि मुझे ऐक्टर ही बनना है. तब मैं ने यह नहीं सोचा था कि मुझे कौन से जोन में जाना है. बस, इतना जरूर सोचा था कि मुझे अच्छा ऐक्टर बनना है. अचानक अभिनय मेरी प्राथमिकता बन गई थी.

कई लोग कहते हैं कि आप का डांस रितिक रोशन या फलां के जैसा होना चाहिए. बौडी ऐसी होनी चाहिए, ऐक्शन ऐसा होना चाहिए?

मेरे हिसाब से यह सब चीजें ऐडिशनल हैं. यदि आप अभिनय कला में माहिर हैं तभी आप लंबी रेस का घोड़ा बन सकते हैं. अमिताभ बच्चनजी 80 साल की उम्र में भी अभिनय कर रहे हैं. धर्मेंद्रजी आज भी ऐक्टिंग कर रहे हैं। ऐसा इसलिए क्योंकि वे बेहतरीन अभिनेता हैं. धर्मेंद्रजी ऐक्शन में माहिर हैं।

मैं इस प्रोफैशन को ऐंजौय कर रहा हूं और इस के लिए मैं अपनी ऐक्टिंग को ही प्राथमिकता देता हूं. बाकी तो फिर जिस तरह का किरदार है, इस के हिसाब से ही आप को बदलना होता है. यही तो अभिनय है.

अमेरिका में ट्रैनिंग के दौरान आप ने जो लघु फिल्में बनाई थीं, उन्हें वहां पर किस तरह की प्रतिक्रियाएं मिली थीं?

वहां के सिनेमा में बहुत रोचकता है क्योंकि मैं ने तो यहां ज्यादातर भारतीय सिनेमा ही देखा था. वहां जा कर मैं ने पश्चिमी सिनेमा ज्यादा देखा. हम वहां के सिनेमा के आधार पर ही निर्णय लेते थे कि वहां के लोग किस तरह के हैं. हम ज्यादा भावुक हैं. हमारे सिनेमा में भी बहुत ज्यादा इमोशंस हैं. ये इमोशंस मांबाप से जुड़े होते हैं. पश्चिमी सिनेमा में इस का घोर अभाव है. लेकिन जब आप वहां जाते हैं, तो आप को इमोशंस नजर आता है. वहां पर हम कई लड़के एकसाथ मिल कर रहते थे. जब मेरे सहपाठी/रूमर्पाटनर्स की मांएं उन्हें छोड़ने आती थीं, तो उन की आंखों में भी आंसू होते थे. मेरी मां की आंखों में भावनाएं थीं. कहने का अर्थ यह कि इमोशंस को तो इंसान बदल नहीं सकता. शायद रंग बदल जाएं, चाहे देश बदल जाए. अब फिल्म ‘गदर 2’ का ट्रेलर आने के बाद मुझे रूस व पूरे यूरोप से इतने ज्यादा कमैंट्स आए हैं कि कमाल हो गया।

खुद को एक परिपक्व कलाकार बनाने के लिए अभिनय के अलावा क्याक्या सीखा?

हर तरह का डांस सीखा. हिपहौप सीखा है. टैप डांस मैं ने अमेरिका में सीखा. हालांकि अभी तक उसे किसी फिल्म में करने का मौका नहीं मिला. मौका मिलेगा तो करूंगा. मैं जीन कैली का बहुत बड़ा फैन हूं तो अमेरिका में जब मैं था, तो मुझे टैप डांस सीखने का अवसर मिला. मैं ने ऐक्शन सीखा. इस के अलावा घुड़सवारी, स्वीमिंग, तलवारबाजी सहित कुछ छोटीछोटी चीजें भी सीखी हैं. इस के अलावा फिल्म व किरदार की मांग के अनुरूप चीजें सीखता रहता हूं. जैसेकि मैं ने फिल्म ‘जीनियस’ के लिए क्यूबिक सौल्व करना सीखा था.

फिल्म ‘गदर 2’ के लिए पंजाबी भाषा का उच्चारण सीखना पड़ा. फिल्म की कहानी की पृष्ठभूमि पंजाबी है. इसलिए मेरा जीते का किरदार पंजाबी बोलता है. लेकिन उसे उर्दू में भी बात करनी पड़ती है, जो गलत नहीं हो सकती थी. मेरे लिए यह महत्त्वपूर्ण था कि मैं भाषा और उस की बोली को पूरी ईमानदारी के साथ सीखूं.

अमेरिका से अभिनय की ट्रैनिंग पूरी करने के बाद आप ने ‘जीनियस’ से अभिनय कैरियर की शुरुआत की थी, जिसे खास सफलता नहीं मिली थी?

मैं ने पहले ही कहा कि वह गलत समय प्रदर्शित हुई थी. पर उस के गाने काफी सफल हैं. इस के अलावा इसे ओटीटी पर काफी पसंद किया गया. इन दिनों ‘गदर 2’ के प्रोमोशन इवेंट में जाता हूं तो लोग मुझ से फिल्म ‘जीनियस’ का संवाद सुनाने के लिए कहते हैं. यह देख कर हमें अच्छा लगता है कि ‘जीनियस’ हम ने जिस युवा पीढ़ी के लिए बनाई थी, उन्हें पसंद आई.

फिल्म ‘गदर एक प्रेम कथा’ में आप ने तारा सिंह व सकीना के 6 साल के बेटे जीते का किरदार निभाया था. अब ‘गदर 2’ में वही जीते बड़ा हो गया है. इसलिए आप ने यह फिल्म की अथवा घर की फिल्म है, इसलिए कर ली?

यदि ‘गदर 2’ एक प्रोजैक्ट बन रहा होता, तो मैं नहीं करता और मेरे पापा अनिल शर्माजी भी नहीं करते क्योंकि प्रोजैक्ट बनाना बहुत आसान है. ‘गदर एक प्रेम कथा’ को मिली ऐतिहासिक सफलता के बाद इस का सीक्वल बनाने में 22 साल लग गए क्योंकि हमें अच्छी कहानी नहीं मिल रही थी. अब जब लेखक शक्तिमान ने फिल्म की वन कहानी सुनाई, तो वह सुनते ही मेरेे पापा को लगा कि इस पर फिल्म बनाई जानी चाहिए. फिर वही वन लाइन की कहानी सुन कर जी स्टूडियो के शारिक पटेल ने भी हमें आगे बढ़ने के लिए हामी भर दी. उस के बाद मेरे अपने कुछ दूसरे प्रोजैक्ट थे, उन्हें छोड़ कर पूरी तरह से ‘गदर 2’ से जुड़ा.

मेरे पापा ने भी कुछ प्रोजैक्ट छोड़ दिए. सनीजी भी वन लाइन कहानी सुन कर फिल्म करने के लिए तैयार हो गए. यह सब लौकडाउन के वक्त हुआ, जब हालात अच्छे नहीं थे. किसी को पता नहीं था कि अब सिनेमा की क्या हालत होगी. सिनेमाघर खुलेंगे या नहीं. जहां तक मेरा ‘गदर 2’ से जुड़ने का सवाल है, तो जब तक मुझे एहसास नहीं होगा कि इस किरदार में अपनी तरफ से कुछ योगदान दे पाउंगा, मैं अपने दर्शकों का मनोरंजन कर पाउंगा, तब तक मैं कोई फिल्म स्वीकार नहीं करता. हां, फिल्म ‘गदर’ में अभिनय करना मेरी मजबूरी थी क्योंकि उस समय कोई भी 6 साल के बेटे को स्टंट के साथ अभिनय कराने के पक्ष में नहीं थे।

अब आप अपने जीते के किरदार को ले कर क्या कहेंगे?

देखिए, ‘गदर एक प्रेम कथा’ में जीते को लोग देख चुके हैं. जोकि अपने पिता के साथ हमेशा खड़ा रहता है. अगर कोई उस की मां को परेशान करे तो वह अपनी मां के लिए खड़ा हो सकता है. अगर पिता, मां को लेने जा रहे हैं, तो वह लक्ष्मण की तरह अपने पिता के साथ जाएगा ही जाएगा. मतलब वह अपने पिता से इस कदर भावनात्मक तरीके से जुड़ा हुआ है. अब वह युवा हो चुका है. पर आज भी उस के अंदर जिद और बचपना दोनों है. उस के अंदर परिपक्वता भी है. अब वह 22 साल का है, तो वह जवानी में जा रहा है.

जब हम जवानी मे जा रहे होते हैं, तो कुछ चीजों में बच्चे रह जाते हैं और कुछ चीजों में ओवर ऐक्साइटेड भी हो जाते हैं. तो जीते भी उसी के बीच जूझ रहा है. अपनी मां सकीना, जिसे अमिषा पटेल ने निभाया है, के संग भी उस का प्यारा रिश्ता है. पिता के साथ एक अलग जुगलबंदी है.

आप के लिए किस दृश्य को निभाना आसान रहा?

आसान तो कोई दृश्य नहीं रहता. जब फिल्म में कोई संवाद नहीं होता है, तब भी उस दृश्य को निभाना कई बार बहुत कठिन हो जाता है. यदि किसी दृश्य में मेरा कोई संवाद नहीं है. सिर्फ चलना है या केवल पैर या हाथ ही नजर आने वाला है. चेहरा नजर नहीं आने वाला है, तो भी यह दृश्य आसान नहीं है. हर दृश्य में एकएक चीज मायने रखती है. हाथ के पोस्चर से ले कर हर छोटी चीज उस किरदार में बैठना चाहिए. आखिर वह किरदार ऐसा क्यों है? क्या वह इसी तरह से बिहैव करेगा? यदि मैं कुछ ढूंढ़ रहा हूं तो कई किरदार एक उंगली से ढूंढ़ते हैं, तो कुछ 2 उंगलियों से, तो वहीं कुछ किरदार अपने होंठों के बीच उंगली रख कर तलाश करते हैं. तो हमें हर दृश्य के वक्त सोचना होता है कि किरदार के माइंड सैट के
अनुसार क्या फिट बैठेगा.

इस फिल्म में एक तगड़ा दृश्य है जो हमारे लिए सब से अधिक कठिन रहा. इस दृश्य का कुछ अंश ट्रेलर में भी है, जहां सनी देओल का संवाद है. इसे लखनऊ में अप्रैल माह में भीषण गरमी में फिल्माया गया है. 2 से 5 हजार की भीड़ उपयोग की गई है. प्रोडक्शन वाइज भी कठिन था क्योंकि मैं प्रोडक्शन वालों का भी पक्ष सुन रहा था. निर्देशक व अभिनय के लिए भी कठिन था. 5 हजार लोगों के सामने एक संवाद बोलना हो, जिस का असर 5 हजार लोगों के सामने बोलने वाला लगे, वह बहुत चुनौतीपूर्ण होता है. पर कलाकारों की गरमी, भीड़ सबकुछ नजरंदाज कर अपने किरदार के भावनाओं को पकड़ना बहुत ही ज्यादा चुनौतीपूर्ण होता है.

सुना है कि फिल्म में मुसकान का किरदार निभाने वाली अभिनेत्री सिमरत कौर का औडीशन आप ने लिया था?

फिल्म में मुसकान के किरदार के लिए 5-6 लड़कियों के औडिशन लिए जा चुके थे. मगर किसी न किसी वजह से कोई फिट नहीं बैठ रही थी. यह सारा काम मेरे पापा ही संभाल रहे थे. कलाकार के चयन में मेरी कोई भूमिका नहीं थी. हम पालमपुर में शूटिंग कर रहे थे. कास्टिंग डाइरैक्टर मुकेश छाबड़ा मुंबई से लड़कियों को औडीशन के लिए वहीं पर भेज रहे थे. जिस दिन सिमरत कौर पालमपुर पहुंची, उस दिन हम लोग सुबह से ही बारिश व कीचड़ वाले दृश्य फिल्मा रहे थे. शाम तक हम सभी थक चुके थे. पालमपुर में हर लड़की का औडिशन कैमरा व स्क्रिप्ट के साथ होता था. लेकिन सिमरत के लिए उस वक्त कैमरामैन भी मौजूद नहीं था. मेरे और पापा के पैर में भी चोट थी. सिमरत को मुंबई वापस भी जाना था. तब उस को होटल में ही बुलाया गया कि यहीं पर तुम्हारा औडिशन ले लेते हैं. पापा ने मुझ से कहा कि उत्कर्ष तुम जा कर मोबाइल से ही उस का एक औडिशन ले लो.

मैं ने बहाना किया. पर फिर मुझे पापा के आदेश का पालन करना ही पड़ा. मैं ने सहायक से पूछा कि वह किरदार के अनुरूप सही लगती है, तो उस ने कहा सर, आप देखे लो। वह किरदार में फिट बैठेगी या नहीं।

जब मैं गया तो देखा कि सिमरत स्क्रिप्ट ले कर रिहर्सल कर रही थी. मैं ने पहले अपनी गुगली फेंकते हुए उस से कहा कि स्क्रिप्ट रख दो. हमलोग पहले इंप्रूवाइज करते हैं. हमें अच्छी महिला कलाकार चाहिए थी. शूटिंग लगातार चल रही थी, तो वक्त भी नहीं था. हमारे पास रिहर्सल आदि में समय खराब करने का वक्त ही नहीं था. मैं तो अपनेआप को तीसमारखां समझ रहा था. हम ने मोबाइल की लाइट में ही इंप्रूवाइज का खेल शुरू किया. मतलब हमारी तरफ से उस के साथ पूरी नाइंसाफी हो रही थी. खैर, कुछ देर में ही मेरी बोलती बंद हो गई. मैं अटक गया. पर सिमरत की परफौर्मैंस देख कर मुझे एहसास हुआ कि यह जबरदस्त कलाकार है.

मैं ने पापा को वह औडिशन का वीडियो देते हुए कहा कि लड़की कमाल की है. कुछ न कुछ कमाल का अभिनय कर के दिखाएगी. फिर पापा ने औडिशन देखा. उन्हें सिमरत पसंद आई और जब 3-4 दिन बाद हम वापस मुंबई पहुंचे, तब पापा ने सिमरत को बुला कर उस का सही ढंग से दोबारा औडिशन लिया और उसे चुन लिया गया.

सिमरत ने अच्छा काम किया है. हमारे बीच जल्द ही ट्यूनिंग भी हो गई थी. किसी भी किरदार को निभाने के लिए हर कलाकार अपनी कल्पनाशक्ति के साथ ही निजी जीवन के अनुभवों का उपयोग करता है.

आप को ‘गदर 2’ में जीते का किरदार निभाने में किस ने कितनी मदद की?

आप का यह सवाल बहुत अच्छा है. मेरी राय में हर किरदार को निभाने में निजी जीवन के अनुभव और कल्पनाशक्ति का मिश्रण होना चाहिए. क्योंकि जिंदगी के अनुभव बहुत हो सकते हैं, कल्पनाशक्ति भी बहुत हो सकती है. पर जब दोनों का मिश्रण होगा, तो एक नया किरदार निकल कर आएगा ही आएगा.

जब मैं अमेरिका में पढ़ाई कर रहा था, तो वहां पर जीवन के अनुभवों को ज्यादा महत्त्व देते हैं. हमारे यहां कल्पना को ज्यादा तरजीह दी जाती है. मैं ने मुंबई में गरमी की छुट्टियों में किशोर नमित कपूर के यहां से वर्कशौप किया था. यह तब की बात है जब मैं ने 12वीं पास किया था. इसलिए मेरी राय में दोनों का मिश्रण ही सही जवाब है. मैं ने जीते के किरदार को निभाते हुए यही किया. कई बार पटकथा पढ़ते दृश्य के साथ हम खुद जुड़ जाते हैं. तब कल्पनाशक्ति या जीवन के अनुभवों का उपयोग करने की जरूरत नहीं पड़ती. पर जब किसी दृश्य के लिए तैयारी करने की जरूरत हो तो अनुभवों व कल्पनाशक्ति के मिश्रण के हथियार का प्रयोग किया जाना चाहिए.

अभिनय में नृत्य कितनी मदद करता है?

वास्तव में हमारे यहां चेहरे पर भाव बहुत मायने रखते हैं। ऐक्सप्रैशंस जरूरी माना जाता है. जितने भी बड़ेबड़े कलाकार रहे हैं, उन के ऐक्सप्रैशंस की चर्चा रही है. फिर चाहे वे राजेश खन्ना जी रहे हों, राजकुमार जी रहे हों, गोविंदाजी हों, सनीजी हों, शाहरुख खानजी हों, सभी के ऐक्सप्रैशंस दिल से निकलते हैं. हमारे यहां डांस व म्यूजिक बहुत मायने रखता है. जब ये लोग डांस करते हैं, तो उन के हर स्टैप्स से पूरी कहानी समझ में आ जाती है.

भारतीय नृत्य तो हमारी अभिनय का सब से बड़ा हथियार है. भारतीय फिल्मों में डांस के बिना अभिनय करना मुश्किल है. कत्थक व भरतनाट्यम जैसे शास्त्रीय नृत्य से एक ग्रेस आता है.

आप के अनुसार वर्तमान समय में सिनेमा के हालात क्या हैं और उन्हें कैसे बेहतर बनाया जा सकता है?

हमारे देश में सिनेमा के हालात बेहतर होते जा रहे हैं. बौक्स औफिस कलैक्शन बढ़ रहा है जबकि हमारे यहां सिनेमाघर काफी कम हैं.

आप के शौक क्या हैं?

फिल्में देखने के अलावा किताबें पढ़ना पसंद है. फुटबाल खेलना पसंद है. गिटार बजाना पसंद है. संगीत का शौक है. मो रफी और किशोर कुमार को सुनना अच्छा लगता है. थोड़ाबहुत गाता रहता हूं पर माइक के सामने नहीं गाता.

आप को गाने का शौक कैसे हुआ?

मेरी मम्मी गायक हैं. मेरी बहन गायक है. मेरी नानी पक्ष के लोग संगीत में महारत रखते रहे हैं. मेरी मम्मी ने बचपन में हमें भी क्लासिकल संगीत सिखाया है. मैं ने अपनी फिल्म ‘गदर 2’ के लिए 60 व 70 के दशक के गीत बहुत सुने.

किताबें कौन सी पढ़ते हैं?

पिछले कुछ समय से हिंदी साहित्यिक किताबें भी पढ़ना शुरू किया है. मुंशी प्रेमचंदजी को भी पढ़ रहा हूं. कुछ अंगरेजी की किताबें भी पढ़ता रहता हूं।

आप तो पटकथाएं भी लिखते हैं?

जी, कहानियां लिखते रहता हूं।

जानें क्या है कीटो डाइट ?

अक्सर आप कीटो डाइट के बारे में सुनते होंगे, पर क्या आप जानते हैं, असल में कीटो डाईट है क्या? तो आइए आज आपको कीटो डाईट के बारे में बताते हैं.

एक रिसर्च के मुताबिक यह बात सामने आई है कि कीटो डाइट बाकी सभी डाइट से बेहतर और इफेक्टिव है. इसका अंदाजा इस बात से भी लगाया जा सकता है कि किम कार्दशियन, हुमा कुरैशी और करण जौहर जैसे सेलिब्रिटीज कीटो डाइट से अपना वजन कम करने और एक हेल्दी लाइफस्टाइल जीने में कामयाब रहे हैं. आप भी इस डाइट को अपनाकर वेट लौस जर्नी को किक स्टार्ट दे सकते हैं.

कीटो डाइट क्या है

कीटोजेनिक डाइट जिसे शार्ट में कीटो डाइट कहा जाता है एक लौ कार्ब, हाई फैट डाइट है जिस में कार्बोहाइड्रेट की मात्रा कम और वसा की मात्रा ज्यादा होती है जिससे व्यक्ति के शरीर को ऊर्जा तो मिलती है लेकिम वजन नहीं बढ़ता. कार्बोहाइड्रेट्स की यह कमी शरीर को मेटाबोलिक स्टेट में डाल देती है जिसे कीटोसिस कहा जाता है. कीटोसिस से व्यक्ति लगातार वजन घटाता है, लेकिन इस डाइट की सलाह सिर्फ उन लोगों को दी जाती है जिन का वजन 100 किलो से ज्यादा हो और इस कारण वह बीमारियों से घिरे हुए हों.

कीटोजेनिक डाइट में आपके पूरे शरीर की ऊर्जा का स्त्रोत केवल वसा होती है जो शरीर के फैट को 24 घंटे बर्न करती रहती है. जब शरीर का इन्सुलिन लेवल गिर जाता है तो फैट बर्निंग अत्यधिक बढ़ जाती है. इस डाइट से वेट लौस तो होता ही है, साथ ही इससे आप की भूख कम हो जाती है और आप को पूर्ण ऊर्जा भी मिलती रहती है. इस से आप अलर्ट और फोकस्ड भी रहते हैं.

कीटो डाइट के प्रकार

इसमें स्टैंडर्ड कीटोजेनिक डाइट, साइकिलिकल कीटोजेनिक डाइट, टार्गेटेड कीटोजेनिक डाइट और हाई प्रोटीन कीटोजेनिक डाइट शामिल हैं. हालांकि, अधिकतर स्टैंडर्ड कीटोजेनिक डाइट और हाई प्रोटीन डाइट ही प्रयोग में लाई जाती है. साइकिलिक और टार्गेटेड डाइट एथलिट व बॉडीबिल्डर्स के लिए इस्तेमाल की जाती है.

स्टैंडर्ड कीटोजेनिक डाइट लौ-कार्ब, मोडरेट प्रोटीन और हाई फैट डाइट है. इस में 75% फैट, 20% प्रोटीन व केवल 5% कार्ब होते हैं. यह स्टैंडर्ड कीटो डाइट पर आधारित है.

कीटो डाइट के फायदे

  • कीटो डाइट भी बाकी सभी लौ-कार्ब, हाई फैट डाइट की तरह ही काम करती है लेकिन इस के हेल्थ बेनिफिट्स बाकी सभी डाइट्स से बढ़कर हैं.
  • कीटो डाइट व्यक्ति के शरीर को फैट बर्निंग मशीन बना देती है. इसमें इन्सुलिन की मात्रा लगातार घटती है जिससे बिना भूख लगे शरीर का फैट बर्न होता है.
  • यह ऐपेटाइट कंट्रोल करता है जिस से एनर्जी शरीर में स्टोर होती रहती है और बारबार भूख नहीं लगती.
  • स्टडीज के अनुसार यह टाइप 2 डायबिटीज को कम करती है और शरीर के शुगर लेवल्स को भी घटाती है. ऐसा इसलिए क्योंकि यह ब्लड शुगर लेवल्स को कम करती है और इन्सुलिन के नेगेटिव इम्पैक्ट को रिड्यूस करती है.
  • कीटो डाइट बुलिमिया नर्वोसा जैसे रोगों से लड़ने में भी सहायक है.
  • कीटो डाइट एचडीएल कोलेस्ट्रोल लेवल्स, ब्लड प्रेशर और ब्लड शुगर को कम करती है जिससे हार्ट रिस्क भी कम होते हैं.
  • कीटो डाइट अल्ज़्हेइमर्स डिजीज के लक्षणों को कम करने और इसे बढ़ने से रोकने में सहायक हो सकती है.
  • रिसर्च के अनुसार कीटो डाइट बच्चों में एपिलेप्सी रोग से लड़ने में सहायक है. वर्तमान में इसे अडल्ट्स पर भी इस्तेमाल किया जा रहा है.
  • शरीर में वसा के एकत्र होने से यह व्यक्ति की फिजिकल परफौरमेंस बढ़ाती है. समान्य व्यक्ति के शरीर में कार्बोहाइड्रेट्स ( ग्लाइकोजन) एकत्र होते हैं जो कुछ घंटों के लिए ही ऊर्जा देते हैं जबकि वसा एक हफ्ते तक शरीर को ऊर्जा दे सकती है.

कीटो डाइट में फ़ूड

कीटो डाइट में 60 से 80 फीसदी कैलोरीज वसा से प्राप्त की जाती है. इस में ऐसे फल व सब्जियां खाये जाते हैं जिनमे कार्बोहायड्रेट की मात्रा कम और वसा की ज्यादा हो.

इसमें लाल मीट, चिकन, साल्मन, बटर, क्रीम, ओमेगा 3 होल एग्स, पोस्चर्ड एग्स, अनप्रोसेस्सेड चीज़, मेवे जैसे बादाम, अखरोट, एक्स्ट्रा वर्जिन ओलिव आयल, कोकोनट आयल, अवाकाडो आयल, अवाकाडो, लौ-कार्ब सब्जियां जिनमें अधिकतर हरी सब्जियां, टमाटर, प्याज, शिमला मिर्च आदि खाई जाती हैं.

लोकसभा : राहुल गांधी के सवालों का अनुत्तरित जवाब

नरेंद्र मोदी की सरकार के खिलाफ प्रस्तुत अविश्वास प्रस्ताव पर बोलते हुए राहुल गांधी ने जो मार्मिक सवाल उठाए, उन के जवाब अनुत्तरित ही रह गए. ऐसा प्रतीत होता है मानो हिंसा से जल रहे मणिपुर के मसले पर भाजपा के बहुचर्चित नेता हाईकमान के निर्देश पर मौन रहना चाहते हैं और इस मसले पर इधरउधर की बातें कर के गंभीर सवालों से बचना चाहते हैं.

दुनियाभर में जब मणिपुर के वीडियो और यह मसला चर्चा का विषय बना हुआ है, प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी चाहते तो इस पर एक संवेदनशील अपील कर सकते थे. और उस से आगे जा कर मणिपुर का दौरा कर सकते थे, जब चुनाव के दरमियान 1 दिन में हजारों किलोमीटर की यात्रा की जा सकती है, अनेक राज्यों में जा कर लोगों से वोट मांगा जा सकता है, तो फिर मणिपुर जैसे एक छोटे से राज्य में जा कर वहां की समस्या को क्यों नहीं नजदीक से देखा जा सकता और सुलझाया जा सकता?

दरअसल, कांग्रेस के पूर्व अध्यक्ष राहुल गांधी ने मणिपुर की स्थिति को ले कर 9 अगस्त को मोदी सरकार पर तीखा प्रहार किया. उन्होंने कहा, ‘इन की राजनीति ने मणिपुर को नहीं हिंदुस्तान को मणिपुर में मारा है.’

सत्ता पक्ष की उग्रता के बीच राहुल गांधी ने अपनी मणिपुर यात्रा के दौरान महिलाओं के दर्दनाक मंजर को सदन में विस्तार से बताया.

राहुल गांधी ने लोकसभा में सरकार के अविश्वास प्रस्ताव पर चर्चा में भाग लेते हुए केंद्र सरकार पर गंभीर सवाल उठाए कि वह इस राज्य को हिंदुस्तान का हिस्सा नहीं मानती.

उन्होंने आगे कहा कि भारत एक आवाज है और अगर इस आवाज को सुनना है, तो अहंकार और नफरत को त्यागना होगा.

राहुल गांधी ने जो सवाल उठाए, उन का जवाब सत्ता पक्ष की ओर से आना चाहिए था, मगर सत्ता पक्ष कुछ इस तरह व्यवहार करते हुए दिखाई दिया जैसे मणिपुर पर बात करना ही नहीं चाहता.

अविश्वास प्रस्ताव लाने की महत्वपूर्ण वजह मणिपुर राज्य, जहां आज हिंसा अपने उफान पर है और सौ दिनों से ज्यादा हो गए, यह थमने का नाम नहीं ले रही है. ऐसे में राहुल गांधी ने अपने मणिपुर दौरे के अनुभव का उल्लेख किया.

उन्होंने बताया कि 2 महिलाओं ने उन्हें आपबीती बताई थी. एक कैंप में एक महिला ने कहा कि उस की आंखों के सामने उस के बेटे को गोली मार दी गई. वह एक रात अपने बेटे के साथ रही और जब उस महिला को डर लगा तो अपने कुछ कपड़ों और एक फोटो को ले कर अपना घर छोड़ दिया.

राहुल गांधी ने बताया कि किस तरह बातचीत के दौरान महिला बुरी तरह से डर से कांप रही थी और फिर बेहोश हो गई.

कांग्रेस के पूर्व अध्यक्ष राहुल गांधी ने आरोप लगाया कि यह आज की सचाई है कि मणिपुर को आप ने बांट दिया है, तोड़ दिया है.

कांग्रेस नेता राहुल गांधी ने आरोप लगाया कि इस सरकार ने हरियाणा और देश के कई अन्य हिस्सों में ‘केरोसिन’ छिड़क दिया है.

राहुल गांधी ने सदन में कहा, ‘हिंदुस्तान की सेना एक दिन में शांति ला सकती है, लेकिन आप (सरकार) हिंदुस्तान की सेना का उपयोग नहीं कर रहे हैं.’

स्मृति ईरानी की कमजोरी बयानी

राहुल गांधी ने अपने प्रभावशाली भाषण में लोकसभा में कहा, ‘रावण दो लोगों मेघनाथ और कुंभकर्ण की सुनता था, उसी तरह प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी सिर्फ अमित शाह और अडाणी की सुनते हैं.’

राहुल गांधी ने यह भी कहा कि लंका को हनुमान ने नहीं जलाया था, रावण के अहंकार ने जलाया था. रावण को राम ने नहीं मारा था, रावण के अहंकार ने ही उसे मारा था.

कांग्रेस नेता राहुल गांधी ने ‘भारत जोड़ो यात्रा’ के संदर्भ में कहा कि पिछले साल 130 दिन तक मैं ने भारत के एक कोने से दूसरे कोने तक पैदल यात्रा की. मैं समुद्र के तट से कश्मीर की कीली पहाड़ी तक चला.

उन्होंने यात्रा के दौरान के कुछ अनुभवों का उल्लेख करते हुए कहा, ‘जब मैं यात्रा कर रहा था, तो मुझे भीड़ की आवाज सुनाई नहीं देती थी. जिस से बात करता था, उसका दुख और दर्द सुनाई देता था.’

राहुल गांधी ने कहा कि लोग कहते हैं कि ये देश है, कोई कहता है कि अलगअलग भाषाएं हैं, कोई जमीन, कोई धर्म तो कोई सोना और चांदी की बात करता है. लेकिन सच तो यह है कि यह देश एक आवाज है. इस देश के लोगों की आवाज है. इस देश के लोगों का दर्द है, दुख है, कठिनाइयां हैं. इस आवाज को सुनने के लिए हमें अपने अहंकार को खत्म करना पड़ेगा, तभी हमें इस हिंदुस्तान की आवाज सुनाई देगी.

राहुल गांधी ने अपने भाषण में कहा कि एक मां मेरी यहां बैठी हैं, एक भारत मां को मणिपुर में मारा जा रहा है…

नरेंद्र मोदी सरकार की मंत्री एक तरह से प्रवक्ता स्मृति ईरानी ने इस पर जोरदार प्रतिकार करते हुए कहा कि भारत माता को मारने की बात पर विपक्ष के लोग तालियां बजाते हैं, यह शर्मनाक है. मगर स्मृति ईरानी यह भूल गईं कि उन्होंने स्वीकार कर लिया कि मणिपुर में भारत माता को नरेंद्र मोदी की सरकार मार रही है.

बड़ी उम्र के पुरुषों की तरफ आकर्षित होती युवतियां

कार्यालय में चर्चा का बाजार कुछ ज्यादा ही गरम था. पता चला कि नेहा ने अपने से उम्र में 15 साल बड़े अधिकारी प्रतीक से विवाह रचा लिया है. एक हफ्ते बाद जब नेहा से मुलाकात हुई तो वह बेहद खुश नजर आ रही थी. अपने से ज्यादा उम्र के व्यक्ति से विवाह करने की कोई लाचारी या बेचारगी का भाव उस के चेहरे पर नहीं था. चूंकि उन के बीच चल रहे संबंधों की चर्चा पहले से होती थी, सो किसी को आश्चर्य नहीं हुआ.

ऐसे एक नहीं अनेक किस्सों को हम हकीकत में बदलते देखते हैं. विशेषकर कार्यक्षेत्र में तो यह स्थिति अधिक देखने को मिलती है कि लड़कियां अपने

से बड़ी उम्र के पुरुषों के प्रति अधिक आकर्षित हो रही हैं. आजकल यह आश्चर्यजनक नहीं, बल्कि सामान्य बात हो गई है.

अकसर नौकरीपेशा लड़कियां या महिलाएं अपने दफ्तर के वरिष्ठ अधिकारी के प्रेमजाल में फंस जाती हैं और जरूरी नहीं कि वे उन के साथ कोई लंबा या स्थायी रिश्ता ही बनाना चाहें, लेकिन कई बार लड़कियां इस चक्कर में अपना जीवन बरबाद भी कर लेती हैं. ऐसे रिश्ते रेत के महल की तरह जल्द ही ढह जाते हैं.

बात जब विवाह की हो तो ऐसे रिश्तों की बुनियाद कमजोर होती है. पर मन की गति ही कुछ ऐसी है, जिस किसी पर यह मन आ गया, तो बस आ गया. फिर उम्र की सीमा और जन्म का बंधन कोई माने नहीं रखता. हालांकि यह स्थिति बहुत अच्छी तो नहीं है, फिर भी कई बार कुछ परिस्थितियां ऐसी हो जाती हैं कि मन बस वहीं ठहर जाता है.

सुरक्षा का भाव

कई बार कम उम्र की लड़कियां अपने से काफी अधिक उम्र के व्यक्ति के साथ अपनेआप को सुरक्षित महसूस करती हैं. ऐसा अकसर तब होता है जब कोई लड़की बचपन से अकेली रही हो. परिवार में पिता या भाई जैसे किसी पुरुष का संरक्षण न मिलने के कारण उसे अपमान या छेड़खानी का सामना करना पड़ा हो तो ऐसी लड़कियां सहज ही अपने से अधिक उम्र के व्यक्ति के साथ अपनेआप को सुरक्षित महसूस करती हैं. कई बार लड़कियों के इस रुझान का फायदा पुरुष भी उठाते दिख जाते हैं.

परिस्थितियां

कार्यक्षेत्र की परिस्थितियां कई बार ऐसा संपर्क बनाने में अहम भूमिका निभाती हैं. कई दफ्तरों में फील्डवर्क होता है. काम सीखनेसमझने के मद्देनजर लड़कियों को सीनियर्स के साथ दफ्तर से बाहर जाना पड़ता है. गैरअनुभवी लड़कियों को इस का फायदा मिलता है. धीरेधीरे लड़कियां पुरुष सहयोगियों के करीब आ जाती हैं. काम के सिलसिले में लगातार साथ रहतेरहते कई बार दिल भी मिल जाते हैं.

स्वार्थी वृत्ति

पुरुषों की स्वार्थी वृत्ति भी कई बार कम उम्र की लड़कियों को अपने मोहजाल में फंसा लेती है. लड़कियां यदि केवल सहकर्मी होने के नाते पुरुषों के साथ वार्त्तालाप कर लेती हैं, काम में कुछ मदद मांग लेती हैं तो स्वार्थी प्रवृत्ति के पुरुष इस का गलत फायदा उठाने की कोशिश करते हैं और लड़कियां उन के झांसे में आ जाती हैं.

मजबूरियां

कई बार मजबूरियां साथ काम करने वाले अधिक उम्र के सहकर्मी के करीब ले आती हैं. तब मुख्य वजह मजबूरी होती है, संबंधित पुरुष की उम्र नहीं. आजकल कार्यस्थलों पर काम की अधिकता हो गई है, जबकि समय कम होता है. कम समय में अधिक कार्य का लक्ष्य पूरा करने के लिए लड़कियां अपने सहकर्मी पुरुषों का सहयोग लेने में नहीं हिचकतीं, यह जरूरी भी है. किंतु मन का क्या? सहयोग लेतेदेते मन भी जब एकदूसरे के करीब आ जाता है तब उम्र का बंधन कोई माने नहीं रखता.

प्रलोभन

प्रलोभन या लालचवश भी कमसिन लड़कियां उम्रदराज पुरुषों के चंगुल में फंस जाती हैं. कई लड़कियां बहुत शौकीन और फैशनेबल होती हैं. उन की जरूरतें बहुत ज्यादा होती हैं, पर जरूरतों को पूरा करने के साधन उन के पास सीमित होते हैं. ऐसी स्थिति में यदि कोई अधिक उम्र का व्यक्ति, जो साधनसंपन्न है, पैसों की कोई कमी नहीं है, समाज में रुतबा है तो लड़कियां उस की ओर आकर्षित हो जाती हैं. उस समय उन्हें दूरगामी परिणाम नहीं दिखते, तात्कालिक लाभ ही उन के लिए सर्पोपरि होता है.

कई लड़कियां कैरियर के मामले में शौर्टकट अपनाना चाहती हैं और ऊंची छलांग लगा कर  पदोन्नति प्राप्त कर लेना चाहती हैं. यह लालच अधिकारी की अधिक उम्र को नजरअंदाज कर देता है.

किसी भी अधिक उम्र के व्यक्ति का अपना प्रभाव, व्यक्तित्व, रुतबा या रहनसहन भी लड़कियों को प्रभावित करने का माद्दा रखता है. राजनीति और कारोबार जगत से जुड़ी कई हस्तियों के साथ कम उम्र की लड़कियों को उन के मोहपाश में बंधते देखा गया है.

बहरहाल, जरूरी नहीं कि ऐसे संबंध हमेशा बरबाद ही करते हों. कई बार ऐसे संबंध सफल होते भी देखे गए हैं. बात आपसी संबंध और परिपक्वता की है जहां सूझबूझ, विवेक और धैर्य की आवश्यकता होती है. फिर असंभव तो कुछ भी नहीं होता.

यह भी एक तथ्य है कि आकर्षण तो महज आकर्षण ही होते हैं और ज्यादातर आकर्षण क्षणिक भी होते हैं. दूर से तो हर वस्तु आकर्षक दिख सकती है. उस की सचाई तो करीब आने पर ही पता चलती है, कई बार यही आर्कषण आसमान से सीधे धरातल पर ले आता है. आकर्षण, प्यार, चाहत और जीवनभर का साथ ये सब अलगअलग तथ्य होते हैं. इन्हें एक ही समझना गलत है. किसी अच्छी वस्तु को देख कर आकर्षित हो जाना एक सामान्य बात है. पर इस आकर्षण को जीवनभर का बोझ बनाना अपने पैरों पर कुल्हाड़ी मारने जैसा हो सकता है, क्योंकि हर चमकती चीज सोना नहीं होती.

फिर भी बदलते वक्त की जरूरत कहें या बढ़ती हुई जरूरतों को जल्दी से जल्दी बिना मेहनत किए पूरा करने की होड़, अधिक उम्र के पुरुष?ों की तरफ लड़कियों का आकर्षित होना एक अच्छी शुरुआत तो नहीं कही जा सकती. इस नादानी में उन का भविष्य जरूर दावं पर लग सकता है.

सफेद क्रास

‘‘सुनिए,’’ घबराई हुई शिवरानी ने अपने पति सिरीकंठ को ? झोड़ कर कहा, ‘‘कब तक सोते रहेंगे. अब उठिए भी, बाहर की कुछ खबर भी है आप को?’’ गुलाब की पंखडि़यों जैसे उस के होंठ कांप रहे थे.

‘‘कहो, क्या बात है? तुम इतनी घबराई हुई क्यों हो?’’ सिरीकंठ ने आंखें मलते हुए अपना लिहाफ एक तरफ हटा दिया.

‘‘मैं अभीअभी बाहर गई थी…’’ शिवरानी के होंठ पहले की भांति कांप रहे थे.

‘‘इस में घबराने वाली कौन सी

बात है,’’ सिरीकंठ ने अपने चेहरे पर अनभिज्ञता का मुखौटा चढ़ाते हुए कहा. यद्यपि वह पत्नी का चेहरा देखते ही शंकाओं में घिर गया था फिर भी उस ने अपने डर को जाहिर करना उचित नहीं सम?ा.

‘‘बाहर गेट पर…’’ शिवरानी आगे कुछ भी नहीं बोल पाई. उस की आंखों में आंसू उमड़ पड़े. संभवत: वह बेहोश हो जाती मगर सिरीकंठ ने उसे अपनी छाती से लगा कर शांत करने की कोशिश की.

कुछ सोच कर वह बाहर जाने के लिए उठने लगा परंतु शिवरानी ने उसे रोक लिया, ‘‘नहीं…नहीं, आप बाहर नहीं जाएंगे. आप को कुछ हो गया तो हम कहीं के न रहेंगे.’’

‘‘कुछ नहीं होगा. जरा देख तो लूं. गेट पर आखिर ऐसी क्या बात है जिस से तुम इतनी घबराई हुई हो.’’

‘‘रहने दीजिए, आप मत जाइए. आप कमरे के बाहर कदम भी नहीं रखेंगे. आप को मेरी कसम है.’’

‘‘फिर तुम ही बताओ आखिर बात क्या है?’’

‘‘वहां…वहां गेट पर किसी ने चाक से सफेद क्रास बना दिया है.’’

सिरीकंठ के पांव तले की जमीन खिसक गई. उन दिनों शहर में यह अफवाह गरम थी कि आतंकवादी जिस मकान पर सफेद क्रास लगाते हैं उस मकान के किसी सदस्य की मृत्यु निश्चित है.

धरती ने आतंक और भय के वातावरण की काली चादर ओढ़ रखी थी. किस बात पर भरोसा किया जाए और किस बात पर नहीं, यह निर्णय कर पाना कठिन हो रहा था.

‘‘बच्चे कहां हैं?’’ हड़बड़ाहट में सिरीकंठ अपने बच्चों को ढूंढ़ने लगा.

2 मासूम बच्चियां थीं. काकी और बबली. उन्होंने अभी जिंदगी की कुछेक बहारें ही देखी थीं. बड़ी 12 वर्ष की थी और छोटी 9 वर्ष की.

मनुष्य का स्वभाव भी विचित्र है. जब जान के लाले पड़ते हैं तो सब से पहले वह आने वाली पीढ़ी की सुरक्षा के लिए चिंता करता है. अपने जीवन से ज्यादा बच्चों की जिंदगी को महत्त्व देता है क्योंकि वे उस के भविष्य के जामिन होते हैं.

‘‘आज के बाद बच्चों को हरगिज बाहर नहीं जाने देना,’’ सिरीकंठ ने पत्नी को सतर्क किया और स्वयं इसी उधेड़बुन में कमरे के चक्कर लगाता रहा कि न जाने आगे क्या होने वाला है.

‘मुझे मालूम था कि ऐसा ही होगा मगर विशंभर ने मु?ो रोक लिया. मैं तो कब का यहां से चला गया होता,’ वह बड़बड़ाने लगा. फिर पत्नी की तरफ संबोधित हुआ, ‘‘विशंभर को खबर कर दें. अब तो जाना ही पड़ेगा.’’

‘‘किस विशंभर को?’’ विशंभर का नाम सुनते ही शिवरानी के तनबदन में आग लग गई, ‘‘कितने भोले हैं आप. विशंभर…हुं…’’

‘‘क्या हुआ विशंभर को?’’

‘‘होना क्या था. वे लोग तो अंधेरा छटने से पहले ही घर छोड़ कर जा चुके हैं.’’

‘‘सच कहती हो?’’ उसे विश्वास ही नहीं हो रहा था कि उस का सगा भाई ऐसा कर सकता है. वह कई दिनों से विशंभर को यह सम?ाने की कोशिश कर रहा था कि अब हम यहां सुरक्षित नहीं हैं. सभी लोग घाटी छोड़ कर जा रहे हैं. हमें भी जितनी जल्दी हो सके चले जाना चाहिए. उस ने अपनी आंखों से हजारों आतंक पीडि़त लोगों को अपने घर छोड़ कर पलायन करते हुए देखा था.

बड़े भाई से हमेशा टका सा जवाब मिलता, ‘‘सिरी, तुम डरपोक हो. ऐसी घटनाएं तो होती ही रहती हैं. आजादी से पहले भी हुई थीं और आजादी के बाद भी हुईं. 10-15 दिन में सब ठीक हो जाएगा.’’

भाई का जवाब सुन कर सिरीकंठ को अपनी कायरता पर शर्म आ जाती. सिरीकंठ सूचना विभाग में हेडक्लर्क था इसलिए ताजा खबरें गरम हवा की तरह देरसवेर उस के कानों तक पहुंच ही जातीं. इस में अब कोई संदेह नहीं था कि इस बार उस की पूरी जातबिरादरी को घाटी से पलायन करना ही पड़ेगा. इतिहास साक्षी है कि जालिमों से बचने के लिए पहले भी कई बार कश्मीरी पंडितों ने घाटी से पलायन किया फिर भी कश्मीर इन लोगों से पूरी तरह खाली नहीं हुआ, लेकिन अब आतंक के तेवर ही बदले हुए थे. यही कारण था कि वह बारबार अपने भाई से परामर्श करता.

सिरीकंठ को इस बात का तनिक भी दुख नहीं हुआ कि उस के बड़े भाई ने जाने से पहले उसे बताया तक नहीं. वे भाइयों की तरह रहे ही कब थे. देखा जाए तो उस की जाति वालों की यह विशेषता है कि जियो तो अकेले जियो, मरो तो अकेले मरो. वह जाति का ब्रह्मण था. ब्राह्मणों में राजपूतों की तरह भाईचारा नहीं होता. हर व्यक्ति अपने को तीसमार खां सम?ाता है. अपने व्यक्तिगत स्वार्थ के सामने समुदाय का कोई महत्त्व नहीं होता. सिरीकंठ और विशंभर के परिवारों का मेलमिलाप केवल पूजा तक ही सीमित था और वह भी मजबूरी में.

सिरीकंठ अपराधियों की तरह अपनी पत्नी के सामने खड़ा रहा. उसे कुछ सूझा ही नहीं रहा था. टेलीफोन करना चाहा, लाइन खराब थी. बाहर जाना खतरे से खाली न था. करता भी तो क्या?

जिंदगी में पहली बार वह अपने को असहाय महसूस करने लगा. उस की पत्नी भी परेशान और बेबस थी. कभी पति के कमरे में दाखिल होती तो कभी बच्चों के कमरे में जाती.

गोलियों की आवाजें लगातार आ रही थीं. स्टेनगन की निरंतर फायरिंग से कान ?ान?ानाने लगे थे. उन्हें पता नहीं था कि गोलियां कौन चला रहा है. आतंकवादी या सुरक्षाबल. दूर से गोलियां चलने की आवाजें कई बार आईं और फिर कहीं नजदीक ही राकेट के फटने की आवाज आई. धमाके से सारा मकान हिल गया.

सहमी हुई शिवरानी ने मकान की सारी खिड़कियां और दरवाजे बंद कर दिए. हर खिड़की पर परदा डाल दिया ताकि मकान के अंदर रोशनी की किरण भी प्र?वेश न कर सके. मियांबीवी दोनों चटाई पर निस्तब्ध दुबके बैठे रहे.

बाहर की हलचल के बारे में केवल टीवी या रेडियो पर कोई सूचना मिल सकती थी मगर उस का स्विच औन करने का किस में साहस था. आशंका इस बात की थी कि कहीं कोई आवाज बाहर गई तो न जाने क्या प्रलय आ जाए.

शिवरानी को न जाने क्या सूझा. वह उठी और अपने गहने और नकदी पोटली में समेट कर ले आई. ऐसी स्थिति में औरत स्त्री धन को ही अपना आखिरी सहारा मान लेती है. कुछ देर बाद वह फिर दबे कदमों से अंदर जा कर थोड़े कपड़े उठा लाई और उस की गठरी बांधने लगी. सिरीकंठ को उस की इन हरकतों पर हैरानी हो रही थी, लेकिन वह चुपचाप देखता रहा.

ऐसी परिस्थितियों में समय काटे नहीं कटता. जब मौत सिर पर मंडराती है तो जीवन बो?ा सा लगता है. हर सांस चुभने लगती है. आंखों का झपकना भी सहन नहीं होता.

इस बीच बच्चे भी जाग गए. घर की खामोशी देख कर उन्होंने वस्तुस्थिति का स्वयं ही अनुमान लगा लिया. बबली को दोचार दिन पहले ही स्कूल में किसी सहेली ने सचेत किया था, ‘‘बबली, तुम लोगों को यहां से जाना पड़ेगा. मेरे भैया कहते थे कि जैसे अफगानिस्तान से रूसी फौजों को खदेड़ दिया गया वैसे ही हिंदुस्तानी फौज को भी कश्मीर से जाना पड़ेगा. वादी में बहुत सारे अफगानी मुजाहिद घुस आए हैं. वे हमें आजाद करवाएंगे.’’

बबली ने जैसे ही यह खबर अपनी मां को सुनाई, वे भी चौकन्ना हो गईं. मगर बच्चों की खातिर मां ने बातों को न ज्यादा तूल दिया और न ही कोई महत्त्व.

बाहर फिर जोरदार धमाका हुआ. बच्चे आ कर मांबाप की बगल में दुबक गए. वे अपनी सांसों के उतारचढ़ाव को रोकने का प्रयास कर रहे थे ताकि कोई आवाज बाहर न निकले.

जैसेतैसे दिन चढ़ आया. बाहर सड़क पर फौजी गाडि़यों के आनेजाने की आवाजें आने लगीं. सिरीकंठ ने साहस बटोर कर खिड़की का परदा जरा सा हटाया और नीचे सड़क पर नजर दौड़ाई. सूनी सड़क पर दूरदूर तक कहीं कोई मुसाफिर भी नजर नहीं आ रहा था. परंतु भीड़ ने कल रात पुलिस पर जो पथराव किया था उस कारण रास्ते पर पत्थर और टूटीफूटी ईंटें इधरउधर बिखरी पड़ी थीं. सामने से पुलिस की एक गश्ती जीप गुजरी. उस के अंदर से कोई आदमी गला फाड़फाड़ कर यह घोषणा कर रहा था कि शहर में कर्फ्यू लगा दिया गया है.

दोनों ने राहत की सांस ली. उन्हें ऐसा लगा जैसे मौत कुछ देर के लिए टल गई हो. इस प्रकार जीवन और मृत्यु के बीच पूरे परिवार ने 3 दिन और 3 रातें गुजारीं. तीनों दिन कर्फ्यू लगातार 24 घंटे जारी रहा. कर्फ्यू के दौरान सुरक्षाकर्मी सड़कों पर गश्त लगाते रहे. आवश्यक वस्तुएं लाने के लिए भी ढील नहीं दी गई. सभी लोग अपनेअपने मकानों में कैद थे.

सिरीकंठ चाहता था कि कर्फ्यू इसी तरह लगा रहे और अंत तक जारी रहे. उसे भूख से तड़पतड़प कर मरना स्वीकार था पर अपनी मासूम बच्चियों की दुर्दशा देखना मंजूर न था.

3 दिन के बाद 1 घंटे की ढील दी गई. लोग बाजारों में ऐसे निकल आए जैसे कैदी जेल से छूटे हों. समय कम था. इसलिए सभी दौड़तेभागते नजर आ रहे थे.

इस अवसर का लाभ उठा कर शिवरानी ने साहस बटोरा और मकान के मुख्यद्वार तक पहुंच गई. वहां सुरक्षाकर्मी सावधानीपूर्वक अपने हाथों में राइफल लिए हुए खड़े थे. उस ने विनम्रतापूर्वक एक सिपाही को आवाज दी :

‘‘सुनो भैया, कर्फ्यू में यह छूट कब तक रहेगी?’’

‘‘बस, 1 घंटा,’’ काले भुजंग गठीले सिपाही ने अपनी मूंछों को ताव देते हुए कर्कश स्वर में उत्तर दिया.

‘‘भैया, आप हमारी सहायता कर सकेंगे. हम 3 दिन से परेशान हो रहे हैं?’’ शिवरानी विनम्रता से फिर बोली.

सिपाही ने इस सुंदर औरत की विवशता को देख कर अपने स्वर में थोड़ी नरमी लाते हुए कहा, ‘‘हां, क्यों नहीं. कहो, क्या बात है?’’ उस की नजर शिवरानी के गदराए बदन पर फिसल रही थी.

‘‘भैया, हमें जम्मू जाना है. अगर किसी ट्रक या गाड़ी का प्रबंध करवा दें तो हम आजीवन आप के आभारी रहेंगे. 2 छोटेछोटे बच्चे हैं नहीं तो वे मर जाएंगे.’’

‘‘ठीक है, मैं देखता हूं,’’ सैकड़ों ट्रक और गाडि़यां भागते लोगों को ढो रही थीं. हर जगह पलायन करने वालों का तांता लगा हुआ था. टिकट या रेट के बारे में कभी किसी ने कोई प्रश्न न पूछा. जिस को जो वाहन मिल जाता उसी में कूद पड़ता. किसी ने भी मुड़ कर उस वादी को न देखा जहां उस ने जिंदगी की हर धूपछांव देखी थी.

सिपाही ने वायरलैस पर न जाने किस से बात की. मुड़ कर देखा औरत गायब थी. वह अपना सामान और परिवार लाने के लिए भीतर जा चुकी थी.

15 मिनट के बाद मुख्यद्वार के सामने एक ट्रक रुका जिस में पहले ही से लोग खचाखच भरे हुए थे.

सिरीकंठ और उस के बालबच्चे 3 दिन की कैद के बाद बाहर निकल आए और सीधे ट्रक की ओर दौड़ते चले गए. शिवरानी ने जल्दी से मुख्यद्वार पर ताला लगाया और वह भी ट्रक की ओर दौड़ती चली गई.

ट्रक पर चढ़ने से पहले उस के दिल में सहसा ही एक विचार उठा. वह उस सफेद क्रास को फिर से देखना चाहती थी, जो आतंकवादियों ने मुख्यद्वार पर बनाया था. वह मुड़ी और मुख्यद्वार की ओर लपकी. उस ने सफेद निशान को ढूंढ़ने का बहुत प्रयास किया. 3 दिन के बाद अब उसे यह भी याद नहीं था कि वह निशान दरवाजे के किस ओर बना हुआ था. वह अपने दिमाग पर जोर डालने लगी पर कुछ भी याद न आ रहा था.

शिवरानी को कहीं कोई निशान नजर नहीं आया. उस ने एक बार फिर दरवाजे पर ऊपर से नीचे तक निगाह दौड़ाई. मगर वहां कुछ भी न था. न सफेद क्रास और न ही उस का कोई निशान. शिवरानी हैरान थी कि वह क्रास जो उस ने 3 दिन पहले अपनी आंखों से देखा था, कहां चला गया. क्या वह निशान उस के मन का भ्रम था या कोई सपना? उस की सम?ा में कुछ भी न आ रहा था.

पलट कर बोझल कदमों से वह ट्रक की तरफ बढ़ती चली गई. उस के पति ने उस का हाथ थाम कर उसे ट्रक पर चढ़ा लिया और फिर ट्रक डीजल का काला धुआं छोड़ता हुआ आगे बढ़ने लगा.

लंबीलंबी मूंछों वाला काला भुजंग सिपाही खूबसूरत शिवरानी को एकटक देखता रहा. उस की नजरें लगातार भागते हुए ट्रक का पीछा कर रही थीं.

हनी ट्रैप से बुझी बदले की आग

पश्चिमी दिल्ली के मादीपुर इलाके में रहने वाला 28 वर्षीय मेहताब प्रौपर्टी डीलिंग का काम करता था. वह रात 9-10 बजे तक अकसर घर आ जाता था. 3 अगस्त, 2014 को नियत समय पर न तो वह घर आया और न ही उस का फोन मिल रहा था. इस से घर वाले बहुत परेशान हो गए. बड़े भाई मेहराज खान ने मेहताब के जानने वाले कई लोगों को फोन किया लेकिन किसी से भी उस के बारे में जानकारी नहीं मिली.

उस समय आधी रात बीत चुकी थी. इतनी रात में उसे कहां ढूंढा जाए, यह बात वह समझ नहीं पा रहे थे. मेहताब की चिंता में घर वालों को रात भर नींद नहीं आई. अगले दिन 4 अगस्त को मेहराज खान पुलिस चौकी मादीपुर पहुंच गया. चौकी इंचार्ज पवन कुमार दहिया को छोटे भाई के गायब होने की बात बता कर उस की गुमशुदगी लिखा दी.

मेहताब की गुमशुदगी दर्ज कराने के बाद चौकी इंचार्ज पवन कुमार दहिया ने इस की जांच हेडकांस्टेबल सतीश कुमार को करने के निर्देश दिए. सतीश कुमार ने सब से पहले मेहताब का हुलिया बताते हुए गुमशुदगी की सूचना दिल्ली के समस्त थानों में वायरलैस द्वारा प्रसारित करा दी. इस के बाद उन्होंने आसपास के अस्पतालों में भी संपर्क कर यह जानने की कोशिश की कि करीब 28 साल का कोई दुर्घटना का शिकार व्यक्ति दाखिल तो नहीं हुआ है.

उन्होंने मेहताब के घर वालों से भी बात की और पूछा कि मेहताब का किसी से कोई लड़ाईझगड़ा तो नहीं चल रहा. घर वालों ने पुलिस को बता दिया कि उस की किसी से कोई दुश्मनी नहीं थी.

पुलिस अपने तरीके से मेहताब को तलाशती रही. उसे गायब हुए महीना से ज्यादा बीत चुका था, लेकिन उस का कहीं पता नहीं चला. मेहताब के घर वाले पुलिस पर अंगुली उठाने लगे.

उन्होंने पंजाबी बाग इलाके के एसीपी हरचरण वर्मा से मुलाकात कर मेहताब खान के गायब होने और जांच अधिकारी की निष्क्रियता की बात बताई. मादीपुर पुलिस चौकी थाना पंजाबी बाग के अंतर्गत आती है. इसलिए एसीपी हरचरण वर्मा ने इस मामले में अज्ञात लोगों के खिलाफ अपहरण की रिपोर्ट दर्ज करने के निर्देश पंजाबी बाग के थानाप्रभारी ईश्वर सिंह को दिए.

मेहराज की शिकायत पर 12 सितंबर, 2014 को पंजाबी बाग थाने में अज्ञात लोगों के खिलाफ भादंवि की धारा 365 (अपहरण) के तहत मुकदमा दर्ज कर लिया गया गया और जांच एसआई अनूप कुमार को सौंप दी गई.

मेहताब के महीने भर से गायब होने की जानकारी पश्चिमी दिल्ली के अतिरिक्त आयुक्त रणवीर सिंह को मिली तो उन्होंने एसीपी हरचरण वर्मा के नेतृत्व में एक पुलिस टीम बनाई जिस में इंसपेक्टर राजीव विमल, एसआई पवन कुमार दहिया, अनूप कुमार, हेडकांस्टेबल सतीश कुमार, सुजीत, कुलदीप, महिला कांस्टेबल अंजूबाला आदि को शामिल किया गया.

रिपोर्ट दर्ज होते ही पुलिस सक्रिय हो गई. पुलिस ने मेहताब के फोन की कालडिटेल्स निकलवाई. कालडिटेल्स का अध्ययन करने पर पता चला कि जिस दिन मेहताब गायब हुआ था, उसी दिन उस के मोबाइल पर आइडिया कंपनी के एक नंबर से सुबह साढ़े 10 बजे काल आई थी.

इस के अलावा इसी नंबर पर मेहताब की 10-15 बार रोजाना बात होती थी. इस से यह लगा कि मेहताब के उस व्यक्ति से नजदीकी संबंध रहे होंगे तभी तो उस से इतनी बात होती थी.

पुलिस अब उस शख्स से मिलना चाहती थी. पुलिस ने उस फोन नंबर को मिलाया तो वह भी स्विच्ड औफ मिला. संबंधित फोन कंपनी से फोनधारक का पता निकलवाया तो पता चला कि वह नंबर बिहार के तौहीर नाम के व्यक्ति की आईडी पर लिया गया था और यह नंबर 28 जून को एक्टिवेट हुआ था. पुलिस ने जब जांच की तो बिहार का यह पता फरजी पाया गया.

इस जांच में पुलिस टीम को यह भी जानकारी मिली कि उक्त फोन नंबर 867505014919160 आईएमईआई नंबर के फोन में चल रहा था. पुलिस टीम ने अब यह जानने की कोशिश की कि इस आईएमईआई नंबर के फोन में 28 जून, 2014 से पहले किस नंबर का सिम एक्टिव था.

पुलिस टीम इस काम में दिनरात एक करते हुए जुटी हुई थी. टीम को जांच में यह पता लग गया कि 28 जून से पहले उस फोन में किस नंबर का सिम काम कर रहा था. जांच में पता चला कि वह नंबर दिल्ली के वजीराबाद गांव के रहने वाले आसिफ खान पुत्र ईनाम खान के नाम से लिया गया था.

आसिफ खान से पूछताछ करने के बाद पुलिस उस शख्स तक पहुंच सकती थी जिस की मेहताब खान से रोजाना 10-15 बार बातें होती थीं. आसिफ के पास जाने से पहले इंसपेक्टर राजीव विमल ने मेहताब के भाई मेहराज से पूछा कि क्या वह वजीराबाद गांव में रहने वाले किसी आसिफ खान नाम के व्यक्ति को जानता है?

आसिफ का नाम सुनते ही मेहराज चौंक गया. आसिफ को भला वह कैसे भूल सकता था. उस ने आसिफ की पूरी कहानी इंसपेक्टर राजीव विमल को सुना दी. उस से पता चला कि मेहताब आसिफ खान का दूर के रिश्ते का चचेरा भाई है. आसिफ पहले मादीपुर में ही रहता था.

करीब 3 साल पहले की बात है. मेहताब के चचेरे भाई शाने आलम की बहन मुमताज का आसिफ के भतीजे रवीश खान से चक्कर चल गया था. कुछ दिनों बाद वह मुमताज को ले कर भाग गया. यह बात मेहताब और उस के भाइयों को पता चली तो वे सब शिकायत करने आसिफ खान के घर पहुंचे. शाने आलम और मेहताब गुस्से में थे. शिकायत के दौरान ही दोनों ओर से गरमागरमी हो गई. तब उन लोगों ने आसिफ खान की जम कर पिटाई की.

जिस तरह मोहल्ले में आसिफ की बेइज्जती हुई उसे देखते हुए उस ने वहां रहने का विचार ही छोड़ दिया. उस ने अपना मादीपुर का मकान बेच दिया और दिल्ली के ही वजीराबाद गांव में मकान खरीद कर रहने लगा. वहीं पर वह प्रौपर्टी डीलिंग का धंधा करने लगा. तब से वह वजीराबाद में ही रह रहा है. उधर मुमताज और रवीश खान ने भी निकाह कर लिया.

मेहराज से बात करने के बाद इंसपेक्टर राजीव विमल को लगा कि कहीं अपमान का बदला लेने के लिए आसिफ ने मेहताब के साथ कोई साजिश तो नहीं रची.

मादीपुर के चौकी इंचार्ज पवन कुमार दहिया के नेतृत्व में 13 सितंबर को एक पुलिस टीम आसिफ खान के वजीराबाद गांव स्थित घर रवाना कर दी. आसिफ खान घर पर ही मिल गया. उसे हिरासत में ले लिया. थाने पहुंच कर पुलिस ने मेहताब खान की गुमशुदगी के बारे में उस से पूछताछ की.

आसिफ खान पहले तो मेहताब के बारे में अनभिज्ञता जताते हुए पुलिस को गुमराह करता रहा लेकिन पुलिस ने जब उस से सख्ती से पूछताछ की तो उसे सच्चाई बताने के लिए मजबूर होना पड़ा. उस ने बताया कि उस ने अपने साथियों के साथ मिल कर उस की हत्या कर के लाश गंगनहर में फेंक दी थी.

उस ने अपने चचेरे भाई की हतया क्यों की? पूछने पर आसिफ ने पुलिस को मेहताब की हत्या करने की जो कहानी बताई, वह इस प्रकार निकली.

सन 2011 में आसिफ का भतीजा रवीश खान जब मेहताब की चचेरी बहन मुमताज को भगा कर ले गया तो मेहताब और उस के भाइयों ने आसिफ खान की जम कर पिटाई की थी. उस समय मोहल्ले के ही तमाम तमाशबीन उस के घर के सामने खड़े थे.

आसिफ खान भी प्रौपर्टी डीलर था. उस की भी क्षेत्र में अच्छी जानपहचान और इज्जत थी. मोहल्ले वालों के सामने पिटाई होने पर वह खुद को अपमानित महसूस कर रहा था.

इस बेइज्जती के तीर ने आसिफ के दिल को इतना जख्मी कर दिया कि उस ने उसी समय तय कर लिया कि वह मेहताब से इस का बदला जरूर लेगा. इस घटना के 15-20 दिनों बाद आसिफ ने मादीपुर वाला मकान बेच कर दिल्ली के वजीराबाद गांव में एक मकान खरीद लिया और वहीं पर प्रौपर्टी डीलिंग का काम करने लगा.

वजीराबाद गांव में आसिफ के घर के पास ही जाहिद उर्फ सलमान रहता था. पड़ोस में रहने की वजह से आसिफ की जाहिद से दोस्ती हो गई. बाद में वह आसिफ के साथ ही प्रौपर्टी डीलिंग का काम करने लगा. मादीपुर छोड़ने के बाद भी आसिफ मेहराज से मिले अपमान को नहीं भूला था. उसी दौरान जाहिद की मार्फत आसिफ की शाहरुख से मुलाकात हुई.

शाहरुख दिल्ली के शास्त्री पार्क इलाके का रहने वाला था. उस की ताले बेचने की दुकान थी. शाहरुख जाहिद का दोस्त था. तीनों साथसाथ खातेपीते थे. खातेपीते समय आसिफ अपने मन की टीस दोस्तों से जाहिर कर देता था.

एक बार की बात है. आसिफ खजूरी खास से कार द्वारा अपने घर लौट रहा था. उस ने वजीराबाद पुल के पास यमुना घाट पर एक महिला बैठी देखी. 28-30 साल की वह महिला बहुत खूबसूरत थी. वह महिला एकदम अकेली थी. उसे देख कर आसिफ अचानक रुक गया और कार को सड़क किनारे खड़ी कर के उसे निहारने लगा. वहां खड़ेखड़े यह सोचने लगा कि आखिर यह महिला नदी के घाट पर अकेली क्यों बैठी है?

कुछ देर बाद आसिफ खुद ही उस के पास पहुंच गया. उसे देख कर वह महिला घबराई नहीं बल्कि वह पानी की ओर टकटकी लगाए बैठी रही. आसिफ ने उस से पूछा, ‘‘मैडम, मैं काफी देर से देख रहा हूं कि आप इस सुनसान जगह पर अकेली बैठी हैं. वैसे तो मुझे पूछने का कोई हक नहीं, फिर भी मैं जानना चाहता हूं कि आप यहां किसलिए बैठी हैं?’’

‘‘मैं बहुत दुखी और परेशान हूं. इस दुनियादारी से ऊब चुकी हूं इसलिए अपनी जीवनलीला खत्म करने के लिए यहां आई हूं.’’ वह महिला बोली.

आसिफ खान समझ गया कि यह महिला खुदकुशी करने आई है. वह उसे समझाते हुए बोला, ‘‘मैडम, खुदकुशी किसी समस्या का समाधान नहीं है. जिंदगी में तमाम तरह की समस्याएं आती हैं तो ऐसा नहीं कि हम समस्याओं का हल ढूंढने के बजाय आत्महत्या का रास्ता अपनाएं. यदि आप मुझे अपनी समस्या बताएंगी तो हो सकता है कि मैं आप की कोई हेल्प कर सकूं.’’

आसिफ के पूछने पर उस महिला ने अपना नाम परवीन जहां बताया. उस ने बताया कि करीब 3 साल पहले उस के पति की मौत हो गई. उस के पास एक बेटा और एक बेटी है जिन्हें वह भजनपुरा में अपनी एक जानकार के पास छोड़ आई है. पति के मरने के बाद जैसेतैसे कर के वह अपना और बच्चों का पेट भर रही थी. लेकिन अब उस के सामने भूखों मरने की हालत हो गई है.

आसिफ ने परवीन को समझाबुझा करकार में बिठाया और अपने घर ले गया. पति के साथ एक अनजान महिला को देख कर आसिफ की पत्नी चौंक गई. उस ने पति से पूछा तो आसिफ ने उसे परवीन की सच्चाई बता दी.

सब से पहले आसिफ ने परवीन को खाना खिलाया और बाद में उसे भजनपुरा छोड़ आया. उस समय उस ने परवीन को खर्चे आदि के लिए एक हजार रुपए भी दे दिए थे.

परवीन तो अपनी जीवनलीला समाप्त करने जा रही थी. एक अनजान आदमी ने उसे बचा कर एक नई जिंदगी दी. आसिफ की इस दरियादिली की वह तहेदिल से शुक्रगुजार थी. आसिफ की परवीन जहां से हमदर्दी तो थी ही, इस के अलावा वह उस की खूबसूरती पर फिदा भी हो गया था. इसलिए वह उस से नजदीकी बनाना चाहता था.

आसिफ को परवीन के ठिकाने का पता लग चुका था, इसलिए वह समय निकाल कर उस से मुलाकात करने लगा. उधर परवीन भी बेसहारा थी. उस का झुकाव भी आसिफ की तरफ बढ़ता गया. नतीजतन दोनों के बीच शारीरिक संबंध बन गए. वह परवीन को आर्थिक सहयोग करता रहा. भजनपुरा वाले कमरे पर आसिफ परवीन से चोरीछिपे ही मिल पाता था. वह अब ऐसा ठिकाना ढूंढने लगा जहां उसे उस से मिलने में असुविधा न हो.

यही सोच कर आसिफ ने परवीन को शास्त्री पार्क की गली नंबर-2 में एक कमरा किराए पर दिलवा दिया, जहां पर वह अपने दोनों बच्चों के साथ रहने लगी. कमरे का किराया और परवीन के घर का खर्चा आसिफ ही उठाता था. शास्त्री पार्क के कमरे में आसिफ और परवीन की रासलीला बिना किसी डर के चलती रही.

आसिफ खान को मादीपुर से वजीराबाद आए हुए 3 साल बीत चुके थे लेकिन मेहताब और उस के भाइयों द्वारा की गई पिटाई को वह भुला नहीं सका था. जब भी वह उस घटना को याद करता, अपमान का जख्म फिर से ताजा हो जाता था.

मादीपुर उस के यहां से काफी दूर था. वह अब कोई ऐसा जरिया ढूंढने लगा जिस से मेहताब उस की मनमुताबिक जगह पर आ जाए, जहां वह उसे अच्छी तरह से सबक सिखा सके.

इस काम के लिए उसे परवीन जहां ही सही लगी. उसे विश्वास था कि परवीन उस के बताए किसी काम को करने से मना नहीं करेगी. इस साल जुलाई के महीने में उस ने मेहताब से बदला लेने की बात परवीन जहां को बताई. तब परवीन ने उसे भरोसा दिया कि वह हर तरह से उस की सहायता करने को तैयार है. परवीन की बात सुन कर आसिफ ने एक योजना बनाई.

योजना के अनुसार उस ने बिहार के तौहीर नाम के व्यक्ति के नाम से बने फरजी वोटर आईडी से आइडिया कंपनी का सिमकार्ड ले लिया. वह कार्ड अपने मोबाइल फोन में डाल कर परवीन को दे दिया. इस के अलावा उस ने अपने दुश्मन मेहताब का फोन नंबर उसे देते हुए कहा कि वह किसी भी तरह से मेहताब को अपने रूपजाल में फांस ले. इस के लिए उस ने परवीन को 5 हजार रुपए भी दिए.

परवीन के लिए यह काम बहुत आसान था. उस ने अगले दिन दोपहर के समय मेहताब को मिस काल की. मेहताब उस समय खाली था. बात शुरू हुई तो मेहताब को भी परवीन की बातों में दिलच्सपी आने लगी. उसे उस की बातें अच्छी लगने लगीं.

अगले दिन रात के समय परवीन जहां ने मेहताब को फिर फोन किया. चूंकि दोनों का परिचय हो चुका था इसलिए इधरउधर की बातें करते हुए परवीन बातों का दायरा बढ़ाने लगी. मेहताब भी अविवाहित था. वह उस की बातों के आधार पर ही उस के रूपसौंदर्य की कल्पना करने लगा. इस तरह दोनों के बीच अब रोजाना बातें होने लगीं.

परवीन उस से जल्द मुलाकात कर अपने हुस्न का दीदार करा देना चाहती थी. इसलिए एक दिन उन्होंने पंजाबी बाग मेट्रो स्टेशन के गेट नंबर-1 पर मुलाकात करने की योजना बना ली.

मेहताब मादीपुर से पंजाबी बाग मेट्रो स्टेशन के गेट नंबर एक पर पहुंच चुका था. वहां पहुंचने पर उसे कोई महिला दिखाई नहीं दी. वह इधरउधर देखने लगा कि कहीं परवीन आड़ में तो नहीं खड़ी है. इधरउधर नजर दौड़ाने के बाद वह नहीं दिखी तो उस ने परवीन को फोन किया. परवीन ने बताया कि वह अभी रास्ते में है. 5 मिनट में पंजाबी बाग पहुंच जाएगी. मेहताब वहीं पर खड़ा परवीन का बड़ी बेसब्री से इंतजार करने लगा.

वह मन ही मन सोच रहा था कि पता नहीं परवीन कैसी शक्लोसूरत की होगी. कुछ देर बाद उसे मेट्रो स्टेशन से उतर कर एक महिला आती दिखाई दी जो गेट नंबर-1 की सीढि़यों के पास आ कर रुक गई. कढ़ाईदार जामुनी रंग का सूट पहने वह महिला बहुत सुंदर थी. अब मेहताब सोचने लगा कि पता नहीं यह परवीन है या कोई और.

पुष्टि करने के लिए उस ने उसी समय अपने फोन से परवीन का नंबर मिलाया. घंटी बजने के बाद उस महिला ने अपने हाथ में थामे छोटे पर्स से मोबाइल निकाला और बात करने लगी.

यह देख कर मेहताब खुश हो गया क्योंकि परवीन की जैसी कल्पना उस ने अपने दिमाग में की थी, वह उस से कहीं ज्यादा खूबसूरत निकली. दोनों एकदूसरे को देख कर मुसकरा पड़े.

वहां कुछ देर बात करने के बाद मेहताब उसे पंजाबी बाग के एक रेस्टोरेंट में ले गया. वहां उस ने उस की खूब खातिरदारी की. पहली मुलाकात से दोनों ही खुश थे. दोनों ने वहां खूब बातें कीं. इस के बाद परवीन वहां से मेट्रो द्वारा घर लौट गई.

मेहताब से मिलने के बाद परवीन को विश्वास हो गया कि वह अपने मकसद में सफल हो जाएगी. घर लौटने के बाद उस ने आसिफ को सारी बातें बता दीं.

परवीन जहां से मिलने के बाद मेहताब के दिल की धड़कनें और तेज हो गईं. अब तो जब भी उसे फुरसत होती वह परवीन जहां का नंबर मिला देता. फिर उन की काफी देर तक बातें होती रहतीं. इस तरह दिन में कईकई बार वह फोन पर बतियाते.

उन के बीच बातों का दायरा बढ़ता गया. वे एकांत में भी मिलने लगे जिस से उन के बीच की दूरियां भी मिट गईं. यानी उन के बीच शारीरिक संबंध भी बन गए. इस के बाद उन के बीच यह सिलसिला चलता रहा.

परवीन ने अपने हुस्न के जाल में मेहताब को पूरी तरह काबू कर लिया था. मेहताब को यह बात पता नहीं थी कि परवीन का असली मकसद क्या है. वह उसे अपनी प्रेमिका समझता था.

जुलाई, 2014 के अंतिम सप्ताह में परवीन ने आसिफ से कहा, ‘‘मछली जाल में फंस गई है. अब यह बताओ उस का शिकार कब और कहां करना है?’’

‘‘परवीन, अभी 29 जुलाई को ईद है. ऐसा करते हैं ईद के बाद तुम उसे शास्त्री पार्क मेट्रो स्टेशन ले आना. वहां से हम उसे कहीं और ले जाएंगे.’’ आसिफ ने उसे बताया.

आसिफ खान ने मेहताब से बदला लेने की पूरी योजना बना ली. योजना में उस ने अपने दोस्त जाहिद उर्फ सलमान और शाहरुख को भी शामिल कर लिया.

3 अगस्त, 2014 को योजना के अनुसार परवीन जहां ने मेहताब को सुबह 10 बजे फोन कर के शास्त्री पार्क मेट्रो स्टेशन पर मिलने के लिए बुलाया. मेहताब उस से मिलने के लिए तैयार हो गया. उस ने कहा कि वह एकडेढ़ बजे तक शास्त्री पार्क मेट्रो स्टेशन पहुंच जाएगा. परवीन ने यह बात आसिफ खान को बता दी.

आसिफ ने योजना के अनुसार, अपनी सैंट्रो कार नंबर डीएल3सीएबी-7021 में एक रस्सी का टुकड़ा और जूट की बोरी रख ली. इस के बाद उस ने शाहरुख को अपने घर बुलाया. शाहरुख उस के पास पहुंच गया तो उसे कार में बिठा कर वह जाहिद के घर की तरफ चल दिया. जाहिद को उस के घर से बुला कर उसे भी कार में बिठा लिया. दोनों दोस्तों को ले कर वह दोपहर साढ़े 12 बजे शास्त्री पार्क मेट्रो स्टेशन पहुंच गया.

परवीन जहां शास्त्री पार्क में रहती ही थी. वह भी उधर से मेट्रो स्टेशन पहुंच गई. वह मेहताब से फोन द्वारा संपर्क बनाए हुए थी. करीब डेढ़ बजे मेहताब शास्त्री पार्क मेट्रो स्टेशन पहुंचा. परवीन भी मेट्रो स्टेशन पहुंच गई. वह मेहताब से बातें करते हुए उसे स्टेशन से नीचे उतार कर आसिफ की कार के पास ले आई. जैसे ही मेहताब कार के नजदीक पहुंचा जाहिद और शाहरुख ने उसे कार में खींच कर उस का मुंह दबोच लिया. फिर तमंचा दिखा कर उसे चुप रहने को कहा.

आसिफ ने तुरंत कार चला दी. इस से पहले उस ने परवीन का मोबाइल अपने पास रख लिया था. वह तेज गति से कार चलाता हुआ मेरठ की तरफ निकल गया. रास्ते में शाहरुख और जाहिद ने मेहताब की बहुत पिटाई की. मेरठ से निकलते ही आसिफ पिछली सीट पर आ गया और जाहिद कार चलाने लगा.

आसिफ के दिल में बदले की चिंगारी सुलग रही थी. उस ने अपने हाथों से मेहताब की पिटाई करनी शुरू कर दी. मेहताब के शरीर पर तमाम गंभीर चोटें आई थीं जिस से उसे बहुत दर्द हो रहा था. दर्द उस की सहनशक्ति से बाहर हो गया तो उस ने चिल्लाना शुरू कर दिया. उसी दौरान आसिफ ने कार में रखे रस्सी के टुकड़े से उस का गला घोंट दिया.

मेहताब की हत्या करने के बाद उन्होंने उस की लाश कार में पहले से रखी जूट की बोरी में डाल दी और जिस रस्सी से गला घोंटा था, उस से बोरी का मुंह बांध दिया. उन्होंने खतौली के पास से गुजर रही गंगनहर में वह बोरी डाल दी. वहीं पर उन्होंने मेहताब और परवीन के मोबाइल फोन भी फेंक दिए. लाश ठिकाने लगा कर वे सभी अपने घर लौट आए.

मेहताब से पूछताछ करने के बाद पुलिस ने 13 सितंबर को ही उस के साथियों जाहिद उर्फ सलमान, शाहरुख और परवीन जहां को भी गिरफ्तार कर लिया. सभी अभियुक्तों से पूछताछ करने के बाद पुलिस ने 14 सितंबर को उन्हें तीसहजारी न्यायालय में पेश कर उन का 3 दिनों का पुलिस रिमांड लिया.

रिमांड अवधि में पुलिस उन्हें खतौली ले गई और गोताखोरों के माध्यम से मेहताब की लाश ढूंढनी शुरू कर दी. कई किलोमीटर तक गोताखोर उस की लाश ढूंढते रहे लेकिन लाश नहीं मिली.

16 सितंबर को सभी आरोपियों को फिर से न्यायालय में पेश किया जहां से आसिफ को एक दिन के पुलिस रिमांड पर दे कर अन्य अभियुक्तों को न्यायिक हिरासत में भेज दिया. पुलिस ने आसिफ की निशानदेही पर उस की सैंट्रो कार भी बरामद कर ली.

आसिफ से विस्तार से पूछताछ करने के बाद न्यायालय में पेश कर उसे भी जेल भेज दिया. कथा लिखने तक सभी अभियुक्त जेल में बंद थे. मामले की विवेचना इंसपेक्टर राजीव विमल कर रहे हैं.

—कथा पुलिस सूत्रों पर आधारित. (मुमताज परिवर्तित नाम है)

बचपन से ही बौलीवुड फिल्मों का हिस्सा बनने की तमन्ना थी- एलनाज नौरोजी

ईरान की राजधानी तेहरान में जन्मी और जरमनी में पलीबढ़ीं एलनाज नौरोजी बहुमुखी प्रतिभा की धनी कलाकार हैं. मशहूर अंतर्राष्ट्रीय मौडल, डांसर, गायक, अभिनेत्री व निर्माता भी हैं वे. उन्होंने स्कूली शिक्षा के साथसाथ 14 साल की उम्र में अपना मौडलिंग का कैरियर शुरू कर दिया था. बचपन से ही बौलीवुड फिल्मों का हिस्सा बनने की तमन्ना उन्हें भारत खींच लाई.

उन का मानना है कि उन के पूर्वज भारतीय थे. उन्होंने न्यूयौर्क फिल्म अकादमी से अभिनय का कोर्स भी किया है. वे बर्लिन और लंदन मर्सिडीज बेंज फैशन वीक में ह्यूगो बौस के लिए रैंप वाक करने के साथ ही डायर और लैकोस्टे जैसे तकरीबन 100 से अधिक अंतर्राष्ट्रीय ब्रैंडों के लिए मौडलिंग कर चुकी हैं.

यों तो बतौर अभिनेत्री उन की पहली फिल्म 2017 में प्रदर्शित पाकिस्तानी फिल्म ‘मान जाओ ना’ थी. उस के बाद पंजाबी फिल्म ‘खिदो खुंडी‘ में उन्होंने अभिनय किया. ‘हैलो चार्ली’ व ‘जुग जुग जियो’ के अलावा गुरु रंधावा के साथ ‘मेड इन इंडिया‘ और टोनी कक्कड़ के साथ ‘नागिन जैसे कमर हिला’ जैसे म्यूजिक वीडियो भी किए.

2018 में नैटफ्लिक्स इंडिया की वैब सीरीज ‘सैक्रेड गेम्स’ में नवाजुद्दीन सिद्दीकी के साथ काम कर वे चर्चा में आईं. इस के बाद वे कुणाल खेमू के साथ जी5 की वैब सीरीज ‘अभय’ में नजर आईं तो वहीं वे हौलीवुड फिल्म ‘कंधार’ में गेरार्ड बटलर के साथ काम कर चुकी हैं. बहुप्रतिभा की धनी एलनाज नौरोजी ने मुक्ता पत्रिका के साथ बातचीत की.

आप डांसर, निर्देशक, निर्माता और अभिनेत्री हैं. आप आगे चल कर किस क्षेत्र में खुद को स्थापित करना चाहती हैं?

सच कहूं तो मुझे भी यकीन नहीं होता कि मैं इतना सबकुछ कर सकती हूं. वैसे, मु?ो खुद को किसी एक क्षेत्र में बांध कर रखना पसंद नहीं. मेरी इच्छा अभिनेत्री बनना था. 14 वर्ष की उम्र से मैं ने मौडलिंग करनी शुरू की. इंटरनैशनल मौडल के रूप में मैं ने कई देशों की यात्रा की. मैं हर काम को पूरी ईमानदारी, लगन व मेहनत के साथ करती हूं. मुझे पता है कि मैं अच्छी नृत्य निर्देशक नहीं हूं, इसलिए ‘लाला लव’ के म्यूजिक वीडियो के लिए नृत्य निर्देशक प्रिंस गुप्ता की सेवाएं लीं. प्रिंस ने ‘काला शा काला…’ को भी कोरियोग्राफ किया है, इसलिए मुझे उन के साथ काम करना अच्छा लगा.

आप बचपन से ही अभिनय को कैरियर बनाना चाहती थीं?

जी हां, मुझे बचपन से ही ऐक्टर बनना था. मैं बौलीवुड फिल्में देखते हुए बड़ी हुई हूं, इसीलिए मैं ने बौलीवुड में अपना कैरियर बनाना चाहा.

आप ने ईरानी फिल्मों में अभिनय करने के बजाय बौलीवुड का रुख क्यों किया?

बौलीवुड से जुड़ना तो मेरा बचपन से सपना रहा है. मेरे मातापिता ‘शोले’ जैसी फिल्मों के शौकीन रहे हैं.
आप गैरबौलीवुड पृष्ठभूमि से हैं,

इस वजह से क्या आप को ज्यादा संघर्ष करना पड़ा?

आप भी इस बात से अच्छी तरह से वाकिफ हैं कि अगर आप बौलीवुड से नहीं हैं तो आप के लिए कितनी मुश्किल होती है. मुझे भी तमाम मुश्किलों का सामना करना पड़ा. हमें तो फिल्म के लिए औडिशन देने का अवसर भी नहीं मिलता. फिल्म सीधे स्टारपुत्रों के पास पहुंच जाती है पर मु?ो कभी भी संघर्ष करने से परहेज नहीं रहा. मेरी पहचान वैब सीरीज ‘सैक्रेड गेम्स’ से बनी, जिसे काफी लोग बौलीवुड का हिस्सा नहीं मानते हैं. मैं ने हिंदी फिल्म ‘हैलो चार्ली’ व ‘जुग जुग जियो’ के अलावा गुरु रंधावा के साथ म्यूजिक वीडियो

‘मेड इन इंडिया‘ भी किया है. आप ने अंतर्राष्ट्रीय फिल्म ‘कंधार‘ में अली जफर व स्कौटिश अभिनेता व फिल्म निर्माता गेरार्ड बटलर के साथ भी काम किया. इस फिल्म में गेरार्ड ने टौम हैरिस की भूमिका निभाई है, क्या कहना चाहेंगी?

फिल्म ‘कंधार’ में मैं ने शीना असादी का किरदार निभाया है. इस से अधिक नहीं बता सकती. इस फिल्म में गेरार्ड बटलर के साथ काम करना जादुई अनुभव रहा. वे निर्माता व सहकलाकार के रूप में भी बहुत मजेदार हैं. ‘कंधार‘ में अभिनय करना मेरे लिए एक ऐसा अनुभव है जिसे मैं कभी नहीं भूल सकती.
वैसे भी मुझे गेरार्ड की फिल्में देखना पसंद हैं. मु?ो उन की ‘टुमारो नेवर डाइज‘, ‘टेल औफ द ममी‘, ‘टाइमलाइन’ फिल्में बहुत पसंद हैं. मैं एक किशोरी के रूप में उन पर क्रश करती थी. कंधार के सैट पर वे किसी भी चीज का मजाक उड़ाने में सक्षम थे. वे अपनी कला के अलावा जीवन को ले कर ज्यादा गंभीर नहीं हैं.

वैसे इस फिल्म में गेरार्ड बटलर के साथ ही नवीद नेगहबान, अली फजल, बहादोर फौलादी, ट्रैविस फीमेल भी हैं. ‘कंधार’ अति रोमांचक फिल्म है. यह अमेरिका में प्रदर्शित हो चुकी है, जहां इसे काफी अच्छा रिस्पौंस मिला. कुछ दिनों पहले मुंबई में भी इस फिल्म को कुछ लोगों ने देखा और अली के साथ ही मेरे काम की भी तारीफ की. मेरा मानना है कि सही समय पर सही जगह पर होना हम कलाकारों के लिए बहुत महत्त्वपूर्ण है.

बौलीवुड व हौलीवुड में काम करने में क्या अंतर महसूस किया?

हौलीवुड की कार्यशैली सब से जुदा है. यह एक पुराना, व्यावसायिक उद्योग है. मैं ने एक ईरानी निर्देशक, एक बौलीवुड निर्देशक और एक जरमन निर्देशक के साथ भी काम किया है. लेकिन हौलीवुड के निर्देशक रोमन वाग इन सभी से बेहद अलग लगे.

आप का गाना ‘ला ला लव…’ 10 मिलियन से अधिक बार देखा गया. इस पर क्या कहना चाहेंगी?

हम ने इस गाने को कोविड से पहले रिकौर्ड किया था पर कोविड के वक्त हम ने इसे रिलीज करने के बजाय रोक कर रखा. मैं ने सही समय का इंतजार किया. आखिरकार कुछ समय पहले हम ने इसे बिना किसी लेबल के स्वतंत्र रूप से जारी किया है. इसलिए यह मेरे लिए बहुत खास है. मैं ने इसे अपने दम पर रिलीज किया है. इसे अपनी आवाज में गाने के साथ ही मैं ने इस का निर्माण भी किया.

‘ला ला लव…’ गाने का विचार कैसे आया?

मैं एक बहुत जोशीला गाना चाहती थी. मसलन, क्लब सौंग या ग्रीष्मकालीन सौंग, जिसे सुन कर लोग नाचने पर मजबूर हो कर आनंद लें. वैसे तो आप भी जानते हैं कि मैं ने फिल्मों में कुछ गीत गाए और उन पर डांस भी किया है. फिल्म के सैट पर हमें नृत्य निर्देशक के आदेश का पालन करना होता है पर इस गाने के लिए मैं ने खुद ही सबकुछ किया है.

पिछले दिनों ईरान में जो कुछ घटा और जिस तरह से एक महिला महसा अमीनी की मौत हुई. उस पर क्या कहना चाहेंगी?

मैं पुलिसिया नैतिकता के खिलाफ हूं. पुलिस ने नैतिकता के बल पर उसे पीटपीट कर मार डाला. इस खबर से मेरे अंदर गुस्सा आया. ईरान में जुल्म का कोई अंत नहीं है. एलन मस्क ने हमारे लिए कुछ मदद की व्यवस्था की और कुछ मशहूर हस्तियों को हमारे लिए आवाज उठाते देखा, लेकिन यह पर्याप्त नहीं था.

जब मेरे देश के राष्ट्रपति को संयुक्त राष्ट्र में आमंत्रित किया गया तो मैं आश्चर्यचकित रह गई. संयुक्त राष्ट्र ने एक हत्यारे को क्यों आमंत्रित किया? उस वक्त मैं न्यूयौर्क जा कर उस के खिलाफ विरोध प्रदर्शन का हिस्सा बनना चाहती थी लेकिन शूटिंग में व्यस्त होने के चलते मैं ऐसा न कर सकी.

आप किस तरह के किरदार निभाना चाहती हैं?

मैं चुनौतीपूर्ण और कई लेअर वाला किरदार निभाना चाहती हूं. एक ऐसा किरदार जो मधुर व्यक्ति के रूप में सामने आता है लेकिन फिर अचानक पता चलता है कि वह दोहरे व्यक्तित्व का है या वह कोई मानसिक रोगी है, एक ऐसा चरित्र जो आप के अंदर के अभिनेता को बाहर लाए.

नाइट शिफ्ट में काम रहें अलर्ट

आजकल औफिस में पुरुषों के साथसाथ महिलाओं को भी नाइट शिफ्ट में काम करना पड़ता है. हालांकि कई औफिसेज में महिलाओं की सेफ्टी को ध्यान में रखते हुए उन्हें दिन की शिफ्ट में ही काम करने को कहा जाता है लेकिन जिन्हें लेट नाइट रुक कर काम करना पड़ता है, उन के मन में भय बना रहता है.

कई बार ऐसा होता है कि औफिस से घर लौटने में कैब द्वारा 12-1 बज जाता है. बेशक कैब की सुविधा औफिस की तरफ से हो लेकिन रात में सुनसान सड़क से जाते हुए या कैब ड्राइवर के प्रति मन में डर रहता है. ऐसी परिस्थितियों में आप को डरने के बजाय सावधानी बरतने की आवश्यकता है. यदि आप को भी औफिस से घर लौटते समय अकसर रात हो जाती है तो कुछ बातों का ध्यान रखें.

लेट नाइट शिफ्ट में काम करने वाली महिलाओं को अपने साथ सभी इमरजैंसी नंबर रखने चाहिए. इस के अलावा देर से काम करने वाली प्रत्येक प्रोफैशनल महिला को अपने घर के कम से कम 3 व्यक्तियों के कौन्टैक्ट नंबर स्पीड डायल पर लगा कर रखना चाहिए, जिस से कोई अनहोनी होने पर कौन्टैक्ट लिस्ट सर्च करने, नंबर सर्च करने में समय व्यर्थ न हो.

आप को हर समय अलर्ट रहना होगा. औफिस से लौटते समय चाहे आप कितनी भी थकी हुई हों लेकिन कैब में सोने की गलती भूल कर भी न करें. अलर्ट हो कर रूट पर नजर रखें. औफिस से कैब की सुविधा न मिलने पर कोशिश करें कि घर से किसी को बुला लें और उस के साथ ही घर जाएं.

औफिस मैनेजमैंट को भी इस बात का ध्यान रखना चाहिए कि महिला कर्मचारी को निशुल्क पिक और ड्रौप की सुविधा ही काफी नहीं है, कैब ड्राइवरों के बैकग्राउंड की पूरी जांच करनी चाहिए.

आप की सुरक्षा का खयाल आप की खुद की भी जिम्मेदारी है. अपने पर्स में छोटा चाकू, पेपर स्प्रे रखें. अपने घर वालों के कौन्टैक्ट में रहें. आप किस जगह पर हैं, कब तक लौटेंगी, इस बात की पूरी जानकारी घरवालों को देती रहें.

नाइट शिफ्ट आप नहीं करना चाहती हैं तो अपने सीनियर्स से बात करें. नाइट शिफ्ट करना सेहत के लिए भी ठीक नहीं है और इस से घरपरिवार संभालना भी मुश्किल हो जाता है.

अगर औफिस के किसी पुरुष सहकर्मी की हरकतें आप को असामान्य नजर आती हैं तो इस को नजरअंदाज न करें. इस से पहले कि देर हो जाए, अपने घर या औफिस में सीनियर से इस संबंध में बात करें. नाइट शिफ्ट में पर्सनल कार, स्कूटी का प्रयोग भूल कर भी न करें.

कैब ड्राइवर शौर्टकट लेना चाहे तो सख्ती से मना कर दें चाहे घर पहुंचने में आप को कितनी भी देर हो जाए.

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