अंडरवर्ल्ड की कहानी पर ‘‘शूट आउट एट लोखंडवाला’’ जैसी बेहतरीन फिल्म के निर्देशक अपूर्वा लाखिया ने जब अंडरवर्ल्ड की एक अन्य कहानी यानी कि मशहूर डान दाउद की बहन हसीना पारकर की सच्ची कहानी पर इसी नाम से बोयोपिक फिल्म बनाने की घोषणा की थी, तो उम्मीद जगी थी कि एक बेहतरीन कथानक वाली बेहतरीन फिल्म देखने का अवसर मिलेगा. लेकिन ‘हसीना पारकर’ देखकर कहीं से भी यह अहसास नहीं होता कि इसके निर्देशक अपूर्वा लाखिया ही हैं.

फिल्म देखते हुए एक ही बात समझ में आती है कि अपूर्वा लाखिया ने अंडवर्ल्ड से जुड़ी हसीना पारकर व उनके भाई दाउद आदि का महिमा मंडन करने के लिए यह फिल्म बनायी है. ऐसा करते समय वह सिनेमा की मूलभूत जरुरतों को भी अनदेखा कर गए. पिछले कुछ समय से जिस तरह नामचीन व बेहतरीन निर्देशक अपनी पहचान के विपरीत घटिया स्तर की फिल्में लेकर आए हैं, उससे एक सवाल उठता है कि क्या यह सब सिनेमा में बदलाव का असर है या कारपोरेट कंपनियों के आगमन के बाद हर फिल्मकार जल्द से जल्द फिल्म बनाकर कुछ धन जेब के हवाले करने की अजीब सी दौड़ का हिस्सा बना हुआ है और उसे अपनी पहचान को भी दांव पर लगाने से परहेज नहीं रहा.

फिल्म ‘‘हसीना पारकर’’ की कहानी मशहूर माफिया डान दाउद की बहन और अंडरवर्ल्ड से जुड़ी रही मुंबई की महिला डान कही जाने वाली हसीना पारकर की कहानी है. यह कहानी है कोंकणी मुस्लिम परिवार की एक लड़की के मुंबई की अंडरवर्ल्ड डान बन जाने की. फिल्म की कहानी शुरू होती है 2007 के उस अदालती मुकदमे से, जिसमें हसीना पारकर (श्रद्धा कपूर) पर चल रहे कई मुकदमों की सुनवाई होती है. उस पर अवैध वसूली, प्रोटक्शन मनी, धमकी सहित कई आरोप हैं. अदालती कारवाही के ही दौरान कहानी बार बार अतीत में जाती रहती है, जहां हसीना पारकर अपनी जिंदगी की दास्तानं बयां करती हैं.

बतौर हसीना 12 बच्चों की परवरिश करने वाले उसके पिता (दधि पांडे) रिश्वतखोर नहीं, बल्कि ईमानदार पुलिसकर्मी थे. जो अपने दोनों बेटों दाउद (सिद्धांत कपूर) और साबिर पर काफी सख्त थे. मगर गरीबी, दूसरों की गुंडागर्दी और अपराध के लिए पुलिस से मिली शह के चलते वह तस्कर बन गए. वह अपने पति (अंकुर भाटिया) के संबंध में भी कई रोचक बाते बताती है. बाबरी मस्जिद, हिंदू मुस्लिम दंगे, मुंबई ब्लास्ट, पारिवारिक मुद्दों का बखान करती हैं. जबकि सरकारी वकील एक ही बात दोहराती रहती है कि हसीना ने अपने भाई दाउद का नाम उपयोग कर इतना डर फैला रखा है कि उनके खिलाफ गवाही देने को कोई तैयार नहीं.

इंटरवल से पहले फिल्म डाक्यूमेंट्री बनकर रह गयी है. इंटरवल के बाद का हिस्सा तो कुछ ज्यादा ही कमजोर हो गया है. इंटरवल के बाद के अदालती दृश्य हंसने पर मजबूर करते हैं. एडीटर ने अपने काम को ठीक से अंजाम नहीं दिया. फिल्म को कसने की जरुरत है. लेखक व निर्देशक फिल्म में हसीना पारकर उर्फ आपा को लेकर ठोस कुछ भी बयां नहीं कर पाए. टुकड़ों टुकड़ों में बयां की गयी कहानी पूरी तरह से बिखरी हुई है. भाई बहन की कहानी भी सही ढंग से नहीं बनी. लेखक इन पात्रों को विस्तार ही नही दे पाया. फिल्म की कहानी के साथ ही पात्रों के अनुरूप कलाकारों का चयन करना निर्देशक की जिम्मेदारी होती है, इन दोनों ही जिम्मेदारियों को निभाने में अपूर्वा लाखिया बुरी तरह से विफल रहे हैं. फिल्म का गीत संगीत भी प्रभावहीन है.

जहां तक अभिनय का सवाल है, तो हसीना पारकर के किरदार में श्रद्धा कपूर बिलकुल नहीं जमीं. इसी तरह दाउद के किरदार में सिद्धांत कपूर भी नही जमे. दाउद इतना कमजोर हो सकता है, यह सपने में भी नहीं सोचा जा सकता.

दो घंटे चार मिनट की अवधि वाली फिल्म ‘‘हसीना पारकर’’ का निर्माण नाहिद खान ने किया है. फिल्म के निर्देशक अपूर्वा लाखिया, लेखक सुरेश नायर, कैमरामैन फसाहत खान तथा कलाकार हैं – श्रद्धा कपूर, सिद्धांत कपूर, अंकुर भाटिया, दधि पांडे, सुनील उपाध्याय, राजेश तैलंग, प्रियंका सेतिया व अन्य.

बेटी के साथ बलात्कार के बाद बदले की कहानी पर ‘मौम’ और ‘मातृ’ के बाद अब संजय दत्त अभिनीत फिल्म ‘‘भूमि’’ में भी वही कहानी दोहरायी गयी है. कहानी के स्तर पर कुछ भी नयापन नहीं है. फिल्म में कुछ संदेश परोसने की कोशिश की गयी है, मगर यह संदेश भी प्रभावशाली नहीं बन पाए हैं. बल्कि अति खून खराबा और हिंसा के सीन सत्तर के दशक की बदले की कहानी वाली बौलीवुड मसाला फिल्मों की याद जरुर दिलाते हैं.

फिल्म की कहानी आगरा निवासी व एक जूते की दुकान के मालिक अरूण सचदेव (संजय दत्त) के परिवार के साथ शुरू होती है, जो कि अपनी इकलौती बेटी भूमि (अदिति राव हादरी) के साथ रहे हैं. भूमि पढ़ी लिखी है. स्वतंत्र है. पिता पुत्री में अगाथ प्यार है. अरूण के पड़ोसी ताज (शेखर सुमन) उनके सुख दुख के साथी हैं. भूमि, नीरज (सिद्धांत गुप्ता) से प्यार करती है. दोनों की शादी तय हो जाती है.

यह बात उसी कालोनी के लड़के (विशाल) को पसंद नहीं आती. क्योंकि वह भूमि से इकतरफा प्यार करता है. इसलिए वह अपने चचेरे भाई व स्थानीय गुंडे धौली (शरद केलकर) की मदद से शादी से ठीक एक दिन पहले भूमि को अगवा कर उसके साथ रेप करता है. इससे अरूण व उनकी बेटी के सारे सपने टूट जाते हैं. पहले अरूण अपनी बेटी को सलाह देता है कि वह इस हादसे को भूल जाए और चुपचाप नीरज से शादी कर ले तथा अपने पति नीरज से कभी इस हादसे का जिक्र न करे. पर भूमि चुप नहीं रहना चाहती. उसके बाद मामला पुलिस स्टेशन, अदालत होते हुए बदले की कहानी में बदल जाता है.

फिल्म की शुरुआत कुछ उम्मीदें जगाती है, लेकिन जैसे जैसे कहानी आगे बढ़ती है, वैसे वैसे दर्शक खुद ब खुद अंदाजा लगाने लगता है कि अब क्या होगा? इंटरवल के बाद तो फिल्म पूरी तरह से कई फिल्मों का मिश्रण और अति बासी कहानी के रूप में नजर आती है. फिल्म के अंदर अदालती सीन भी अच्छे नहीं बन पाए हैं. कमजोर कहानी के चलते फिल्म में उठाए गए मुद्दे ध्यान नहीं खींच पाते. पटकथा पर सही ढंग से मेहनत नहीं की गयी. पटकथा के स्तर पर अपराधियों के चेहरे पर कहीं भी शर्मिंदगी का भाव नहीं दिखाया गया. फिल्म का गीत संगीत असरदार नहीं है.

फिल्म के निर्देशक उमंग कुमार ने ‘मैरी काम’ निर्देशित कर राष्ट्रीय पुरस्कार के साथ ही अपनी पहचान उत्कृष्ट निर्देशक के रूप में बना ली थी. उसके बाद वह ‘सरबजीत’ लेकर आए थे, पर इस फिल्म ने दर्शकों को निराश किया था. अब ‘भूमि’ भी उनके निर्देशन में बनी फिल्म है, जो कि दर्शकों को बांध नहीं पाती. माना कि फिल्म के लिए लोकेशन अच्छी चुनी गयी है. मगर निर्देशक के रूप में उमंग कुमार ‘वन फिल्म वंडर’ ही बनकर रह गए हैं.

जहां तक अभिनय का सवाल है, तो संजय दत्त ने बेहतरीन परफार्मेंस दी है. जेल से वापस आने के बाद संजय दत्त ने अभिनय में वापसी के लिए अच्छा प्रयास किया है, मगर अफसोस उन्होंने काफी कमजोर कहानी वाली फिल्म चुनी. भूमि के किरदार में अदिति राव हादरी ने भी अच्छा अभिनय किया है, मगर कुछ दृश्यों में वह निराश करती हैं. विलेन के किरदार में शरद केलकर खास नहीं जमे. वह विलेन कम कैरीकेचर ज्यादा नजर आए.

कुल मिलाकर ‘‘भूमि’’ को केवल संजय दत्त के कारण देखा जा सकता है, पर अहम सवाल है कि बिना कहानी वाली फिल्म को संजय दत्त कितनी सफलता दिलाएंगे?

2 घंटे 14 मिनट की अवधि वाली फिल्म ‘‘भूमि’’ का निर्माण टीसीरीज के साथ उमंग कुमार व संदीप सिंह ने मिलकर किया है. निर्देशक उमंग कुमार, पटकथा लेखक राज शांडिल्य, संगीतकार सचिन जिगर व इस्माइल दरबार, कैमरामैन अर्तुर जुरावस्की तथा कलाकार हैं- संजय दत्त, अदिति राव हादरी, शेखर सुमन, शरद केलकर, सिद्धांत गुप्ता व अन्य.

फोटो पत्रकारिता से फिल्म  निर्माता निर्देशक बने शैलेंद्र पांडेय ने अपनी फिल्म ‘‘जे डी’’ में पत्रकारिता की असल जगह और असल रंगों को पर्दे पर उतारा है. फिल्म अखबार की दुनिया की कहानी है. युवा कैसे आदर्शों और सपनों के साथ इस पेशे से जुड़ते हैं, मगर उन्हें अंततः हासिल क्या होता है? फिल्म की कहानी के केंद्र में हिंदी भाषी पत्रकार हैं, पर इसमें अंग्रेजी पत्रकारिता के अंदाज का तड़का भी है.

फिल्म में जेडी के दो अर्थ हैं पहला हैं नायक जय द्विवेदी उर्फ जेडी (ललित बिस्ट). दूसरा इस नायक द्वारा दिल्ली में निकाली गई पत्रिका जेडी यानी जर्नलिज्म डिफाइंड. फिल्म की कहानी लखनऊ से शुरू होती है, जहां जय द्विवेदी ‘प्रभात क्रांति’ नामक छोटे मगर लोगों में पैठ रखने वाले अखबार से अपना पत्रकारिता का करियर शुरू करता है. वह अमरीका से पत्रकारिता की पढ़ाई करने के बाद अपने देश में काम करने का ख्वाब लिए लौटा है.

अच्छी शुरुआत के साथ वह तेजी से आगे बढ़ता है. मुख्यमंत्री बनने का सपना देख रहे विपक्षी नेता दिवाकर (गोविंद नामदेव) को अहसास होता है कि जय ने अपनी पत्रकारिता के बल पर सरकार की जितनी छीछालेदर छह माह में की है, उतना तो वह पिछले तीन साल में नहीं कर पाए. इसलिए  दिवाकर, जेडी को अपने साथ जोड़ लेते हैं. उसे हिंदी अखबर से हटाकर अंग्रेजी अखबार में नौकरी दिलवा देते हैं. अंग्रेजी में भी जेडी अपना जलवा कायम रखता है. इसी बीच उसे अहसास होता है कि अखबार का मालिक उसकी ईमानदारी और मेहनत को मूर्खता से अधिक कुछ नही मानता. वह तो केवल अपने फायदे के लिए जे डी का इस्तेमाल कर रहा है.

हताश जेडी, दिवाकर से बात करता है. इस बार दिवाकर चाल चलते हुए अपने इशारों पर काम करने वाली पत्रकार नूर (वेदिता प्रताप सिंह) के साथ जेडी को दिल्ली भेज उसे अपनी पत्रिका निकालने के लिए कहते हैं. फिर जेडी पूरी तरह से दिवाकर और नूर के हाथों की कठपुतली बनकर रह जाता है. यह दोनों सिर्फ अपने फायदे के लिए उसका इस्तेमाल करते हैं. यहां तक कि दिवाकर अपने प्रतिद्वंदी नेता सुदर्शन (अमर सिंह) को रास्ते से हटाने के लिए भी जेडी का उपयोग करते हैं. तभी एक ऐसी घटना घटती है, जिससे जेडी की आंखे खुलती हैं, पर तब तक काफी देर हो चुकी है. हालात ऐसे हो गए हैं कि अब जेडी को खत्म करने के लिए सुदर्शन और नूर एक हो चुके हैं. फिर कहानी में कई घटनाक्रम तेजी से बदलते हैं.

फिल्म में पत्रकारिता मे आ रहे बदलाव पर करारी चोट की गयी है. समाचार पत्रों के दफ्तरों, दैनिक घटनाक्रम, पत्रकारिता का मिशन से दुकान बन जाना, पत्रकारों की आर्थिक स्थिति, स्वतंत्र पत्रकारों की हालत, भ्रष्ट संपादकों और मुनाफाखोर मालिकों की सोच सहित कई मुद्दों को फिल्म में पिरोया गया है. हिंदी में पत्रकारिता की दुनिया पर यह एक बोल्ड फिल्म मानी जा सकती है.

तमाम कमियों के बावजूद पत्रकार से फिल्मकार बने शैलेंद्र पांडेय के इस पहले प्रयास की सराहना की जानी चाहिए. कहानी और फिल्म का संपादन कसा हुआ है. गीत संगीत कर्णप्रिय है. फिल्म में कुछ नामचीन व प्रतिभाशाली अभिनेता होते तो शायद फिल्म ज्यादा बेहतर ढंग से निखर कर आती. विपक्षी नेता के किरदार में गोविंद नामदेव का अभिनय प्रभावित करता है. वेदिता प्रताप सिंह का अभिनय ठीक ठाक है. अदालती दृश्यों में अमन वर्मा अपनी छाप छोड़ जाते हैं. पोलीटीशियन अमर सिंह भी छोटी भूमिका में जमे हैं. ललित बिस्ट को अभी काफी मेहनत करने की जरुरत है.

इस फिल्म में 1993 मुंबई विस्फोटों के मामले में करीब एक दर्जन दोषियों को फांसी और अभिनेता संजय दत्त को अवैध हथियार रखने के मामले में छह साल कैद की सजा सुनाने वाले अवकाशप्राप्त न्यायाधीष पीडी कोडे ने जज का किरदार निभाया है.

शैलेन्द्र पांडेय और अंजू पांडेय निर्मित फिल्म ‘जे डी’ के निर्देशक शैलेंद्र पांडेय, पटकथा लेखक कुमार विजय व शैलेंद्र पांडेय, संगीतकार जान निसार लोन, गणेश पांडेय व मोंटी शर्मा तथा कलाकार हैं ललित बिष्ट, वेदिता प्रताप सिंह, गोविंद नामदेव, अमर सिंह, अमन वर्मा व अन्य.